المساهم: Derek Sivers

• فقط بالعمل الشاق، يمكن أن يصبح المرء فناناً. Robert Fripp

• الفنان لديه مهنة واحدة. مدير الأعمال لديه مهن بنفس كمية الفنانين الذين يدير أعمالهم. وشركة الإنتاج لديها مهن بنفس كمية الفنانين الذين يوقعون لديها. Robert Fripp

• عندما تقوم شركة إنتاج بارتكاب خطأ، يدفع ثمنه الفنان. عندما يقوم الفنان بارتكاب خطأ، هو أيضاً يدفع ثمنه. Robert Fripp

• أعمالنا تكشف عن العالم الذي نعيش به. نحن نتحدث عما نراه ونفهمه ونعرفه. لذا فكل ما نفعله يعكس من نحن وما نمثله. الموسيقي يعرض نظرة من العالم الذي يعيش به. هذا يعطي الجمهور فرصة بأن ينظر إلى العالم. بنفس الطريقة فإن المراجع يراجع نفسه. Robert Fripp

• الأداء هو طريقة للدخول إلى عوالم مختلفة من التجارب. Robert Fripp

• في الموسيقى، المقاييس الكبرى والصغرى تعمل سوياً بسلاسة. unknown

• لا أظن قصة ولادة الأغنية تعني أي شيء أو تحل أي مشاكل حاولت حلها خلال التسجيل.
  
  "هذ الألبوم مبني على قصة جون ويلكز بوث، وتلك الأغنية الثالثة تحكي قصته عندما علق في المزرعة." أعني أن بإمكاني أن أختلق أي قصة. "هيلين كيلير قامت بظهور في الأغنية الأخيرة، وأمها غنتها." وأنت ستقول "حسناً."
  
  عقلك سيتقبل أي شيء. Tom Waits

• لديك خياران. يمكنك أن تظل كما أنت وتحمي الوصفة التي أوصلتك إلى نجاحك الأولي. لكنهم سيصلبونك لبقاءك كما أنت. أما إذا تغيرت، فهم سيصلبونك للتغيّر. لكن البقاء كما أنت هو أمر ممل جداً. لذا فمن بين الخيارين، أنا أفضل أن أصلب للتغيّر. Joni Mitchell

• لا يوجد أي فنان راضٍ. لا يوجد أي رضا في أي وقت للفنانين. لا يوجد سوى عدم رضا غريب ورائع وهو عدم ارتياح مقدس يدفعنا للسير إلى الأمام ويجعلنا أكثر نشاطاً من الآخرين. Martha Graham

• من السهل جداً أن تصبح مزعجاً في هذة المهنة، ومن الصعب جداً أن تمنع نفسك من أن تكره نجاح الآخرين ولو قليلاً. المشكلة الوحيدة هي أن الحسد والإزعاج يشكلان مواد سيئة لإلهام المؤلف الموسيقي. يمكن للفنان أن يكتب أغنية أو اغنيتين عن ذلك وحتى إن كانت أغاني جيدة إلا أن على الأرجح لن يريد أحد أن يستمع إليها. في بداية مهنتي كنت أكتب أغانٍ مكونة من إهانات موجهة لأفراد معينة والآن أنا أندم على تلك الأفعال أكثر من أي شيء فعلته في حياتي الإبداعية. Jimmy Webb

• ما نجح من قبل ليس أبداً بجودة ما لم يتم تجربته من قبل، حتى إن لم ينجح. Jimmy Webb

• من الخطأ أن توبخ الرواية لأنها تكتفي بالصدف الغامضة، لكن من الصائب أن توبخ الإنسان الذي تعميه مثل تلك الصدف في حياته. لأنه بذلك يمنع حياته من بعد من الجمال. Milan Kundera

• أجهزة الكمبيوتر غير مفيدة فهي لا تعطيك سوى الأجوبة. Pablo Picasso

• أتمنى لو كان يوجد دروس في مجال الأعمال الموسيقية لآخذها. Kurt Cobain

• بالنسبة لي، موسيقي الروك آند رول هي موسيقى شعبية. Robert Plant

• لا تحاول أن تشرح موسيقاك بل بعها فحسب. Colonel Tom Parker

• لا أظن أحداً منا يسرق من الآخر أي شيء، أظننا نستعير من بعضنا فحسب. BB King

• أنت تظل فرقة موسيقية محلية إلى أن توقع عقداً مع شركة إنتاج، عندها يصبح بروس سبرينغستين منافساً لك. Sammy Llana

• إن كانت مصانع الحليب تستطيع أن تجعل منتجاتها أكثر إثارة وترفع بذلك طلب المستهلك، فلابد أن هناك أملاً للموسيقى أيضاً. Gary Arnold, Merchandising Manager, Best Buy

• بدون الموسيقى ما كانت خطط التسويق في العالم لتعني أي شيء. Eddie Rosenblatt, Geffen Records

• أسهل طريقة لأن تمارس الجنس مع فتاة أو تتخلص منها هي أن تكتب أغنية عنها. David Crosby

• بدون حرية التعبير، الذوق لا يعني شيئاً. Neil Young

• أنا ناجٍ في مجال أعمال يستمر برفضي. Dick Clark

• أنا على الأرجح عقدت اتفاقات في الكواليس في حفلاتي مما عقدتها على الهاتف. Michael Lippman

• الجماهير لا تشتري بلاستيك وورق، بل هم يشترون العواطف. Scott Young

• المال لم يكن أبداً أهم شيء بالنسبة لي. التراث هو ما كان مهماً. Berry Gordy

• أصعب ما يمكنك فعله في مجال الأعمال الموسيقية هو بدأ فرقة لم يسمع بها أحد من قبل. Tom Whalley, Interscope Records

• أي أحد يقوم بتشكيل فرقة موسيقية، يكتب الأغاني ويطلق الألبومات ويقول أنه لا يكترث لما يظنه الناس عنه هو كاذب. James Dean Bradfield

• شركات الإنتاج المستقلة تأخذ اللاشيء وتصنع منه شيئاً. شركات الإنتاج الكبيرة تأخذ ذلك الشيء وتحاول أن تصنع منه شيئاً أكبر. Tom Silverman

• فقط لأنك تستطيع أن تسجل ألبوماً لا يعني أن عليك أن تسجله. Christopher Knab

• فقط لأن شيئاً حدث لك لا يعني أنه بالضرورة شيء مهم. Dennis Hopper

• الموسيقى العصرية هي عبارة عن ناس لا تجيد التفكير توقع عقودا تسجيل مع فنانين لا يجيدون الكتابة ليسجلوا ألبومات لجمهور لا يجيد الاستماع إلى الموسيقى. Frank Zappa

• نحن نعيش في عصر الموسيقى التي تصنع للناس الذين لا يحبون الموسيقى. قطاع الصناعة الموسيقية اكتشف مؤخراً أن ليس هناك الكثير من الناس الذين يحبون الموسيقى. بالنسبة للكثير من الناس، الموسيقى مزعجة أو هم على الأقل لا يحتاجونها. هم فكروا بانهم إن استطاعوا بيع الموسيقى للكثير من هؤلاء الناس، فقهم سيبيعون عدد أكبر من الألبومات. T Bone Burnett

• التقييدات ستحررك. W. A. Mathieu

• أنت ما تتظاهر أنك عليه. Kurt Vonnegut

• لا تجبر الموسيقى على أن تخرج منك، دعها تخرج وحدها. Duke Ellington

• معرفة الرجل لا تفوق أبداً خبرته. John Locke

• بعد ان أدى في حفل موسيقي في ناشفيل، طلب مني جايمس براون أن أتولى أمر هندسة جلسة تسجيل له هناك. لم يكن يوجد أي رحلات جوية إلى ناشفيل يومها فصعدت في السيارة وقدتها طوال الطريق إلى هناك.
  
  استغرقني 5 ساعات الوصول إلى هناك وريثما وصلت إلى الاستوديو كان جايمس والموسيقيين جاهزين للتسجيل، لذا فسجلنا 4 أغانٍ وقبل أن أغادر، قال جايمس لمدير أعماله: "أعط رون 10 بالمئة من تلك الأغنية الأخيرة."
  
  الأغنية كانت "سيكس ماشين" (ماكنة الجنس) لذا فكتبنا عقد مؤلف الأغنية وأنا أستوفي أجري منها منذ ذاك الحين. Ron Lenhoff

• جايمس براون معروف بظهوره في الاستوديو دون أن يكون قد حضر أي أغانٍ مكتوبة. كانت الفكرة في رأسه وعندما كان يدخل إلى الاستوديو كان يرتجل هناك.
  
  كان يجيد العزف على الطبل وعلى لوحة المفاتيح أيضاً، لذا فهو كان يفهم تماماً ما يريده. كان يبني نمط معين مع الموسيقيين الذين يعزفون على الطبل وعلى غيتار الجهير وبعدها كان يدخل الغيتار.
  
  جميع الموسيقيون عملوا كثيراً مع جايمس، لذا فهم كانوا يعرفون ما يريده، وعندما كان ينتهي من قسم الإيقاع كان يبدأ بآلات النفخ. Ron Lenhoff

• كلما كان جايمس براون يؤدي في حفل موسيقي في سينسيناتي، كان ياتي إلى ستوديو كينغ في الليل المتأخر ويسجل 3 أو 4 أغاني في 3 أو 4 ساعات.
  
  في استوديو كينغ كان لدينا إمكانيات تسجيل ومونتاج صوت وتعديل الألبوم وصناعة القرص وتعليبه فيكون المنتج النهائي جاهز للشحن خلال 24 ساعة. Ron Lenhoff

• على الرغم من أهمية الصوت بالنسبة لي كمهندس، الأداء والإحساس هو الذي يبيع الألبوم.
  
  أنا أعرف الكثير من الألبومات التي سجلت برداءة إلا أنها كانت ناجحة جداً لأنها كانت تحرك مشاعر الناس، وأعرف ألبومات كان صوتها رائعاً لكنها لم تبع أبداً.
  
  أنا لا أزال أشعر أن الناس لا تعرف أن تتواصل مع الأشياء المثالية. Al Schmitt

• من فوائد تلك الايام هي أننا الرجال كنا ننتقل من موعد للآخر ونتعامل مع جميع أنواع الموسيقى المختلفة.
  
  أذكر في يوم ما قابلت آيك وتينا تيرنر من التاسعة حتى الثانية عشر صباحاً، ثم هينري مانشيني بعد الظهر ثم سام كوك في الليل. Al Schmitt

• في هذه الأيام إن انتهيت من تسجيل الموسيقى لأغنيتين في 3 ساعات فذلك لا يصدق، لن في الخمسينات والستينات كنا نسجل 4 أغاني في 3 ساعات.
  
  نحن انتهينا من تسجيل ألبوم كامل لراي شارلز يحتوي على 12 أغنية في 7 ساعات! Al Schmitt

• في أحد المواقف كان تومي يضع بعض الأغاني معاً في شريط أصلي فردي وأنا قلت له "ما رأيك إن فعلت هذا؟" أنا كنت أمزح لكن بدون قصد ضغطت على زرار التسجيل بالفعل.
  
  نظر إلي ونظرت إليه وهرعنا لنوقف التسجيل لكنني كنت قدد محوت ما على الشريط بالفعل.
  
  بعدها قضينا ساعات نحاول أن نركب أربع أو خمس قطع من الموسيقى ببعضها. لم يعرف أحد ما حدث عندها لكن ذلك علمني ألا أعبث أبداً في استوديو التسجيل. Al Schmitt

• عندما كنت في السادسة أة السابعة من عمري، كان أبي يأخذني إلى استوديو عمي... وكنت أشاهد فرق كبيرة تسجل أغانٍ باستخدام ميكروفون واحد.
  
  الموسيقيون كانوا يتبادلون الأدوار. عازفي المقاطع المنفردة كانوا يقفون ويذهبون نحو الميكروفون ويعزفون مقاطعهم ثم يذهبون ويجسلون في مقاعدهم ثانيةً.
  
  أذكر أيضتً أنني كنت أنظر إليهم وأراهم جميعاً حفاة الأقدام كي لا تصدر الأحذية صوتاً وهم يمشون إلى الميكروفون. Al Schmitt

• إحدى الأشياء الجميلة بكونك ناجحاً في المجال الموسيقي هو أنك يعمل مع أشخاص ناجحين.
  
  هم لديهم أموالاً كي يوظفوا أفضل الموسيقيين ويعملوا في أفضل الاستوديوهات وباستخدام أفضل المعدات. بعد كل ذلك ستكون غبياً إن لم تحصل على أفضل صوت. Al Schmitt

• جون لينون كان دائماً يبحث عن المستحيل والبعيد المنال. لم يكن راضٍ أبداً.
  
  بعد أعوام كثيرة قال لي: "أتعلم يا جورج، أنا لم يعجبني أبداً أي أغنية سجلناها." فقلت له: "حقاً يا جون؟ لكنكم سجلتم أغانٍ رائعة!" فقال: "إن كان بإمكاني أن أعيد تسجيلها كلها، لكنت فعلت ذلك." George Martin

• الناس الذين يعملون في قسم اكتشاف المواهب لا يفهمون شيئاً. إن كانوا يفهمون مجال الأعمال الفنية لكانوا أصبحوا مليونيرات، أليس كذلك؟ Mickie Most

• تلقيت رسالة مميزة من الكولونيل باركر (مدير أعمال إلفيس بريسلي) في مقدمتها: "عزيزي جيري، نحن نتوقع وصولك إلى هنا في بداية عطلة نهاية الأسبوع. في الصفحة التالية ستجد عقدك لتأليف موسيقى الفيلم الجديد مواعيد جلسات التسجيل التي ستلتزم بها."
  
  على كل، خلف هذه المقدمة وجدت ورقة بيضاء ومساحتين حيث نوقع أنا وباركر. لم يكن يوجد عقداً!
  
  لذا، اتصلت به وعندما أخبرته أنه يوجد خطأ في العقد، قال: "أي خطأ؟" فقلت: "يوجد صفحة للتوقيع لكن لا يوجد أي عقد." فقال: "ذلك هو العقد"، فقلت له: "توم، لا يوجد أي شيء مكتوب على الصفحة."
  
  فقال: "وقعها فحسب ونحن سنملؤها لاحقاً!" Jerry Leiber

• كنت أعمل لدى شركة الإنتاج "ديكا" من عام 1953 حتى 1960 وتعلمت في تلك الفترة عن المجال الموسيقي أكثر من أي فترة أخرى.
  
  الشيء الرائع بكونك رئيس قسم اكتشاف المواهب في تلك الأيام هو أنك كنت من يأخذ جميع القرارات بشأن الأغاني والصوت والترتيبات وبشأن أي ألبومات سيتم إطلاقها ومتى. كنت تتحكم بكل شيء.
  
  في هذه الأيام، كل شيء تقوم به لجان. على 9 أشخاص أن يجتمعوا أولاً قبل أن ينتجوا أي شيء. Bob Thiele

• في هذه الأيام هم يبنون استوديوهات حيث كل موسيقي وحده في غرفة. هم يجلسون في أقفاص صغيرة ويستمعون إلى سماعات الرأس.
  
  برأيي، تأثير ذلك ليس جيداً على العملية الإبداعية. كنا نجتمع حول البيانو ونعيد لعب النغمات كذا مرة ثم تأتي أفكار للموسيقيين لنهايات أو نغمات إيقاعية، وتلك العملية كانت أكثر مرحاً.
  
  أعلم أن ذلك لا زال يحدث أحياناً لكنه لم يعد نفس الشيء. Chet Atkins

• عندما تكبر، تبدأ بتكوين آمالاً للناس الآخرين بدلاً من آمالاً لنفسك فقط. Bob Dylan

• لا يهم إن كنت أبرع لاعب غيتار في العالم. إن لم تكن متنور، فلا تعبء للمحاولة. George Harrison

• أنا أفقد نفسي في نقطة ما خلال أي أداء موسيقي.
  
  يوجد نقطة من النضال والوعي الكبير بنفسي، لكن في نقطة ما أفقد نفسي.
  
  عندما أكون أعزف، يوجد نوع من الصراع عبر شيء والعبور خلاله بمزيج غريب من الإرادة والتخلي.
  
  هذا اكثر الأشياء متعة بالنسبة لي، عندما أشعر: "يا إلهي، لقد فقدت نفسي!" David Torn

• أحياناً تشعر بتواجد معين مع الجمهور والفرقة وهو شيء رائع.
  
  وذلك يجعلك تشعر بأن الحفلة كانت أفضل من الحفلات الأخرى، أنه كان يوجد تواصل ما، كأن كان هناك موجة من 5 أو 10 آلاف شخص تتجه نحوك. تشعر أنك كنت واحداً مع الجمهور. Ringo Starr

• أنا سأنطلق تجاه الاشياء التي أعرف أنها ستكون خاطئة بانتقام. Neil Young

• الموسيقى يجب أن تعبر بداخلك ثم تترك جزءاً منها بك وتأخذ جزءاً منك معها. Henry Threadgill

• يجب أن تكون قادراً على أن تفكر بالكثير من الأفكار المتناقضة مع بعضها دون أن تجنّ.
  
  أشعر بأن علي أن أعتبر وظيفة هي أهم وظيفة في العالم وأنا على المسرح كي أقوم بها بأكمل وجه. علي أن أفكر في نفس الوقت أنها مجرد موسيقى روك آند رول لا أكثر.
  
  يجب أن تكون قادراً على أن تصدق الأمرين بنفس الوقت. Bruce Springsteen

• عليك أن تستمر، وستخرج دائماً إلى الجهة الأخرى من الإحباط الكبير بما تفعله أو لا تفعله.
  
  لكن طبعاً عندما تخرج إلى الجهة الأخرى، ستجد أن هناك تلة أكبر من الفائتة يجب أن تتسلقها. Allan Holdsworth

• إن كنت تعزف في حانة أو في كنيسة أو في نادي التعري أو حتى في الهيمالايا، فإن واجب الموسيقى الأول هو أن تكمل الحياة وتحسنها. Carlos Santana

• هم قالوا: "ابدأ التسجيل." بدون أي تدريب.
  
  مادي ووترز لم يدخل ويقل: "أريد أن أتدرب أولاً." كان ينظر إلي ويقول: "لنلعب موسيقى البلوز. هذا كل ما علينا فعله." Buddy Guy

• أظن أن الموسيقيين كلما كبروا في السن يصبحون مهتمين أكثر بأن يخلقوا موسيقى تطول أكثر فأكثر.
  
  عليك أن تستقر وتجعل كل ما تفعله مهماً، وتتأكد من أن ما تفعله يستحق الاستماع إليه ثانيةً، ليس فقط شيئاً تستمع إليه مرة واحدة وترميه. Eric Clapton

• أهم ما أبحث عنه في الموسيقي هو أن يعرف كيف يستمع إىل الموسيقى. Duke Ellington

• أنا لا أهتم بمن سيحب موسيقاي ويشتريها.
  
  فغن استخدمت ذلك المنهج، فما كان موزارت ليكتب أغنية دون جيوفاني وما كان شارلي باركر ليعزف سوى موسيقى السوينغ.
  
  في نقطة ما في حياتك الموسيقية، عليك أن تقف وتقول: "هذا ما علي أن أفعله." Branford Marsalis

• حاولت أن أعزف أمام الإيقاع بطريقة لا يجعله يتسرع، أو خلف الإيقاع بطريقة لم تجره. Rick Danko

• بعد الحفلة سألت مايلز: "مايلز، ماذا علي أن أفعل على المسرح؟"
  
  فقال: "عندما يعزفون بسرعة، اعزف ببطىء. وعندما يعزفون ببطىء، اعزف بسرعة." Miles Davis

• يمكنك أن تبني سوراً كي تمنع الناس، لكن في النهاية، الموسيقى ستتخطى ذلك السور.
  
  ذلك الشيء الجميل في الموسيقى- لا يوجد أي دفاع ضدها.
  
  انظر لجوشوا وجيريشو - لقد حركوا الحشد في ذلك البار ببوقين فقط. Keith Richards

• عندما أرتجل أقع في مشكلة. Stevie Ray Vaughan

• لقد تدربت على نبرتي لـ50 عام وإن كنت لا أسمع نبرتي لا أستطيع العزف. وعندما لا أستطيع العزف لا أكسب أجراً. وعندما لا أكسب أجراً فسأخسر بيتي، أتفهم؟
  
  الأمر أشبه بتفاعل متسلسل. إن فقدت نبرتي لا يمكنني أن أمارس الجنس ولا أن أمارس الحب ولا يمكنني أن أفعل أي شيء. إن فقدت نبرتي فسأدخل المحيط وأموت. Miles Davis

• كل عازف غيتار لديه نوعية صوت مميزة.
  
  أفضل العازفون سيستخدمون أذن موسيقية جيدة والكثير من الحساسية ومعرفة كبيرة عن الموسيقى كي يحضروا نبرات وألوان الصوت. Andres Segovia

• يمكنك أن تعرف إن كان الشخص يعزف جيداً أم لا من طريقة حمله للآلة، يمكنك أن تعرف إن كانت الآلة تعني له شيئاً.
  
  ثم من طريقة حديثه وتصرفه. إن كان يتصرف بطريقة يريد أن يعكس بها أنه معاصر، فذلك يعني أنه لا يستطيع أن يعزف شيئاً. Miles Davis

• كيفية عزفك للنوطة هي بنفس أهمية النوطة نفسها. Henry Kaiser

• في نهاية العرض، كان ينزل عن المسرح وتبدأ صفارات سيارات الشرطة بالصفير وتكون الليموزين بانتظاره، وكان شارلي واتي يعود إلى عدة الطبل الخاصة به ويغير مكان عصيان الطبل بـ2 ملليمتر. وإن أعجبه شكلها فسيرحل.
  
  عدة الطبل ستفكك وتوضع في مؤخرة الشاحنة لكنه لا يقدر على الرحيل إن كان يعرف أنه ترك العصيان بشكل غير مرضٍ له. Keith Richards

• عندما تكون تسجل ألبوماً ولديك مجموعات من الأغاني، تكون الأغاني أشبه بصورة في الجريدة إن كبرتها - كل ما تراه هو النقاط!
  
  كل أغنية بكل تفاصيلها الصغيرة يكون مهمة جداً. بما أن الألبوم اكتمل الآن، فأنا أعود إليه وأنظر إليه من بعيد فأرى الصورة الظاهرة له. Tom Hamilton

• أنا أتحدث إلى الكثير من الرسامين الشباب لأنني أدرس الفن في المدارس. أنا دائماً أسألهم:
  
  لماذا تظنون أن ما تفعلونه ينتهي في حدود القماش الذي ترسمون عليه؟
  
  فكروا في الإطار. على أي إطار تعملون؟ لا تفكروا بأنه فقط قطعة الخشب حول حروف قماش الرسم، بل الغرفة التي تحتوي على اللوحة والضوؤ فيها والوقت والمكان الذين تحتويات على اللوحة. كيف يمكنكم أن تعيدوا تصميمها؟
  
  أنا كنت لأقول ذلك للموسيقيين أيضاً. أنا أراهم يقضون الكثير من الوقت في العمل على التفاصيل الداخلية لأغانيهم ويقضون وقت أقل بكثير في العمل على طريقة وضعها في العالم.
  
  بكلمة "وضعها" أنا لا أعني فقط إيجاد طريقة لإيصالها إلى شركة إنتاج، بل التفكير بأين ستذهب وأين مكانها في الصورة الثقافية. التفكير بكل ما ترتبط به. Brian Eno

• قد لا تريد أن تعزف شيئاً جميلاً طوال الوقت. قد تريد أن تعزف شيئاً بشع أحياناً. قد تريد أن تعزف شيئاً لا يتماشى مع سياق النغمة. قد تريد أن تعزف شيئاً يخلق الكثير من التوتر لدرجة أنه يجعل العزف غير مريح، لكنك تقصد أن تجعله كذلك. George Benson

• عليك أن تتغير عندما تتغير الأوتار. Joe Pass

• أنا أحاول أن أكون مستعداً للحظة العزف من خلال التفهم والتدرب ومعرفة الأوتار والموازين كي لا أضطر لأن أفكر وأدخل مباشرةُ في صلب ما أريد أن أقوله. Pat Metheny

• إن كانت الأغنية تبدو صحيحة فذلك يعني أنك اتخذت القرار الصائب. Robbie Robertson

• السؤال هو: "ما الذي تحاول أن تقوله عبر الغيتار؟" - وليس: "أيمكنك أن تعزف هذا؟" أو "ما هي سرعتك في العزف؟"
  
  السؤال هو: "ما الذي تحاول قوله عبر آلتك؟ ما الذي تحاول أت توصله عبر هذه الأغنية؟" The Edge

• الكاتب إلى فرانك زابا:
  هل أهملت أجزاءاً من حياتك لأنك كنت مشغولاً كثيراً بموسيقاك؟
  
  فرانك زابا:
  ما الذي أفقده؟ هل أنا نادم على عدم ركوبي الخيل أو عدم تعلمي التزلج على الماء؟ كلا. أنا لا أريد أن أتسلق الجبال ولا أن أقفز من مكان عالٍ جداً بحبل مطاط. أنا لم أفقد أي من تلك الأشياء. إن كنت مشغولاً بشيء فماذا هناك لتفقده؟ Frank Zappa

• لدى بعض الناس حس كبير بالمسؤولية الأخلاقية. لكن للأسف فهو مدعوم بحس فقير بالذوق الموسيقي.
  
  يوجد ناس آخرون لديهم إمكانيات موسيقية هائلة لكن حسهم بالمسؤولية الأخلاقية قليل جداً.
  
  من الصعب جداً أن تصل إلى توازن جيد بين الإثنين. Eric Clapton

• أنا لا أفكر بمعنى الأغنية.
  
  بالنسبة لي، الأفضل أن توصل الغيتار وتبدأ بالعزف. Paul Westerberg

• أذكر عندما ذهبت إلى حفلة موسيقية حيث كانوا يوزعون وجبة كبيرة مزودة للجميع.
  
  فذهبت وقلت: "مايلز، يا رجل، يجب أن ترى كل الطعام الذي يوزعونه هنا."
  
  فقال مايلز: "أنا لم آت هنا لآكل."
  
  (قالها غاري بارتز) Miles Davis

• الأغاني تكون أفضل إن عزفتها بالصدفة أحياناً.
  
  لكن لا يمكنك أن تنظم الصدفات. Jeff Beck

• رأيت بوب ديلان يتم انتقاده في أستراليا عبر رجل كان يقول: "أغانيك الجديدة ليست متعلقة بالواقع كأغانيك القديمة."
  
  فقال ديلان: "أنا هنا أكتب أغانٍ، ماذا تفعل أنت هنا؟" Bob Dylan

• بالنسبة لي، الخطر الوحيد هو الإفراط بحب العزف على الغيتار.
  
  الموسيقى هي أهم شيء، الغيتار هو مجرد آلة. Jerry Garcia

• الفرق في الآراء هو جزء من التعامل مع إنسان آخر.
  
  لكن الموسيقى ليست شيئاً تنافسياً. لا أريد أن أتعامل مع شخص تظن أنه في تنافس معي. أنا أريد أن أعمل مع الناس لنصنع الموسيقى. Eddie Van Halen

• عزفي لم يكن سريعاً مثله، لكنني تعلمت أكثر عما كان يدور في رأسي مما تعلمته عن سرعة عزفي.
  
  تعلمت منذ زمن بعيد أن نوطة واحدة تقطع مسافة كبيرة إن كانت النوطة الصحيحة، وأنها ستتغلب على الذي يلعب 20 نوطة بنفس الوقت. Les Paul

• خذها بروية لكن خذها. Woody Guthrie

• إن كنت ستمسح الأرض فامسحها بطريقة أفضل من أي أحد آخر في المنطقة.
  
  وإن كنت ستعزف الغيتار فاعزفه بكل ما لديك ولا تكن محتالاً. Carlos Santana

• إن كان بإمكاني أن أبتعد عن الطريق وأن أكون نقياً بما يكفي وغير أناني وكريم ومحب وطيب بما يكفي لأن أتخلى عما لدي وعن فكرتي السخيفة التي خلقتها عن نفسي - وأصبح ما أنا فعلاً عليه، وهو مجرد واحد آخر من أبناء الله - إذاً فسيمكن للموسيقى أن تستغلني.
  
  وبذلك أجد رضاي. عندها تبدأ الموسيقى بالولادة.  John McLaughlin

• الفكرة العامة يجب أن تكون: "أريد هذا، أريده الآن!"
  
  لكن النجاح يأخذ أعواماً كثيرة إن كنت تريد أن تصل إليه بطريقة صحيحة، والكثير من الشباب لا يريدون أن يأخذوا وقتاً طويلاً ليعملوا عليه ويروا أين سيصلون وما يعنيه ومن أين يأتي وكيف عليهم أن يطبقوه ويستخدموه في عزفهم لموسيقاهم.
  
  لا يهم كم أنت جيد تقنياً أو كم أنت سريع أو كم نوطة تعرف. لا يمكنك أن يصل إلى هدفك بعامين فقط. Johnny Winter

• أحب أن أعزف مع الناس الذين يعزفون موسيقى بسيطة وليسوا مهددين من الموسيقيين الآخرون ظناً منهم أنهم لا يجيدون العزف. ذلك يستبعد 99 بالمئة من الموسيقيين في العالم. Neil Young

• لا يمكنك أن تخمن الانسجام الذي قد يحدث بين أعضاء الفرقة التي تشكلها.
  
  لا أحد سيعرف ذلك حتى تبدؤون بالعمل معاً. Jimmy Page

• لن يحب الجميع الموسيقى التي أصنعها وذلك شيء أتقبله.
  
  إن أحب الجميع ما الموسيقى التي أعزفها فما كنت لأعزف شيئاً ذو عمق فكري. Joshua Redman

• تعامل مع غيتارك بذكاء، وإن كان لقدراتك حدود فلا تتجاهلها.
  
  اعزف في حدود قدراتك. يوجد أشياء يمكنك أن تفعلها أفضل من الأشياء الأخرى وأشياء اخرى لا تستطيع أن تفعلها بنفس الجودة.
  
  لذا فشدّد الإيجابيات. Chet Atkins

• الأمر يتطلب الكثير من الانضباط كي تصبح محترفاً في العزف على آلتك.
  
  عليك أن تتدرب كثيراً على قدرة الإرادة لديك - ادخل في أعماق نفسك وأخرج أشياءً لم تعرف بوجودها أبداً، قوة لم تكترث للبحث عنها من قبل. Steve Vai

• أنا في الـ49 من عمري فقط. أنا لا أزال في منتصف مهنتي.
  
  لا أشعر بانها انتهت أبداً. فأنا لا أزال أخطط لأن أكتب أغانٍ أفضل. Paul McCartney

• إن عزفت نوطة خاطئة، فصححها بما تعزفه بعدها. Joe Pass

• لا أظن أن بإمكانك أبداً أن تقوم بأفضل ما لديك.
  
  القيام بأفضل ما لديك هي عملية لمحاولة القيام بأفضل ما لديك. Townes Van Zandt

• أعطيت صف في عزف الطبل في لوس آنجلوس. كان الحاضرون أصفال لطفاء لكنهم ظلوا يسألونني: "كيف خطرت لك تلك النهاية؟"
  
  فقلت لهم: "لا أعرف." أنا لا أعرف! أنا أشعر بها فقط، كان اليوم ملهماً، لا أعرف.
  
  اعزف فحسب. دع شخصيتك تخرج. Manu Katche

• الموسيقى ولّدت جميع التقنيات التي أستخدمها.
  
  عندما أجلس لأتعلم كيف أعزف شيئاً، فذلك ليس لأنني أريد أن أحترف تقنية معينة. بل لأنني أريد أن أسمع كيف تبدو الفكرة. Pat Martino

• أنا أركز عزفي على المرح، وكل مرة أجد بها إيقاع جميل، أجد أن بإمكاني كتابة عدة أغانٍ.
  
  تعلمي للرقص العزف على الطبل أو أرجحة جسدي بطريقة جديدة هي طرق أساسية في إيجاد لحن جديد. لأنك عندما تتعلم أن تأرجح جسدك بطريقة جديدة، تبدأ بأن تتأرجح مع الآلة بطريقة مختلفة. Stone Gossard

• "أجل!"، قال وهو يضغط مكابس آلة البوق، "بعد بضعة أسابيع من العزف عليها سأكون قد روضتها وسيصبح صوتها جيد."
  
  "يبدو عزفها أمر سلس يا ديز"
  
  حدق إلي بتحديقة مسرحية وقال: "تباً، لا يوجد أي آلة بوق يكون العزف عليها سلساً." Dizzy Gillespie

• (عن التدريب:) إنه يتطلب الكثير من التفاني والجهد، أو ربما يجب أن أقول أنه يتطلب الكثير من العزف لأنك إن كنت تحب العزف فهو يصبح عبارة عن تفانٍ وجهد.
  
  أنا لم أجد أي طرق مختصرة وأنا أبحث عنها منذ زمن بعيد. Chet Atkins

• الشخص الذي ليس موسيقياً دائماً متحمس لأن يصنع الموسيقى - يكون سعيدا جداً بالجلوس وعزف نوطة واحدة طوال اليوم - وهو واعٍ جداً لتأثير ذلك.
  
  الأشخاص الغير موسيقيين يستمعون جيداً أحياناً لأن ذلك كل ما هو متوفر لهم. Brian Eno

• أنا أؤلف الأغاني عبر العبث بالأوتار وتغيير دوزانها - أنا أعطي فرصة للكون.
  
  وعندما تكتشف شيئاً لديه عنصر من التدخل الإلهي، تكون تلك نعمة. Joni Mitchell

• إن حملت غيتاراً فقال لك: "خذني، أنا ملكك!" - فهو الغيتار المناسب لك. Frank Zappa

• كلما أبدأ بالعمل على أغنية، أحاول فوراً أن أنسى كل شيء وأن أفرّغ يداي ورأسي من أي متبقيات من أغنية أو ألبوم ماضٍ.
  
  أحاول أن أتعامل مع الأمر كأنني أعزف الغيتار لأول مرة في حياتي. ماذا سأفعل؟ The Edge

• موسيقاي في رأسي. أنا أسمع أصواتاً وإن لم أجمعها فلن يجمعها أحد غيري. Jimi Hendrix

• إن كان يوجد أي مشكلة، أقوم بتصويرها فلا تعود مشكلة. بل تصبح مجرد فيلم. Andy Warhol

• التسجيل يمثل المستقبل. قاعة الحفل الموسيقي تمثل الماضي. Glenn Gould

• بالنسبة لي، العلاقة المثالية بين الجمهور والفنان هي الأفضلية للجمهور.
  
  أنا لا أحب كلمات "فنان" و"عامة الشعب" والكلمات التي تتضمن معاني طبقية.
  
  الفنان يجب أن يكون له الحق بأن يكون مجهولاً وغير واعٍ لمتطلبات السوق المفترضة. عندها سيكون التواصل بينه وبين الجمهور على مستوى أعمق بكثير. Glenn Gould

• الفشل بالنسبة للكثير من الناس هو موهبة ضرورية للنجاة.
  
  العمل بمستوى فنان لديه القدرة لأن يغير العالم يعني أنك تخاطر بتغيير العالم لك.
  
  جميعنا نعرف أشخاصاً لديهم الكثير من الحماس والموهبة والاستقرار، أشخاصاً تقع أفكارهم دائماً في الأماكن الصحيحة في إرشاد الناس في الجمهور لكنهم غير ناجحون. هم يعملون جاهداص ونواياهم جيدة، لكن الامور لا تجري لمصلحتهم، أتفهم قصدي؟
  
  أنا أظن أنهم قد وقعوا بالفعل عقد مجهول مع الفشل.
  
  هل فعلت أنت ذلك؟ Connor Freff Cochran

• بالنسبة لكون الشهرة قوة وكون القوة دائماً مفسدة، فذلك ليس صحيحاً.
  
  القوة بنفسها ليست شيئاً إيجابياً ولا شيئاً سلبياً. الكثير من الناس المشهورين هم أشخاص لطفاء جداً... لكنهم إما بدؤوا هكذا أو أنهم أخطؤوا كثيراً في مسارهم إلى أن أجبروا على أن يتمالكوا أنفسهم.
  
  الإنسان الحقير الذي لديه الكثير من الأموال سيظل حقيراً والمال لا يغير ذلك. Connor Freff Cochran

• الشهرة تزيد بعض خياراتك في هذا العالم. لكنها تحد من بعض الخيارات الأخرى.
  
  قد تبدو الشهرة مثيرة للاهتمام، لكن كونك في الأضواء يعني أنك لا تستطيع أن ترى ما حولك فعلاً.
  
  هل كانت المزحة التي قلتها لتوك مضحكة فعلاً؟ هل رفيقتك في الموعد تحبك أنت أم تحب مالك؟ متى كانت آخر مرة اشتريت بها البقالة دون أن يحدق بك الجميع؟ Connor Freff Cochran

• المشكلة التي تواجهك كفنان هي إلى أي حد أنت مستعد لأن تغير فنك، إن اضطرك الأمر، لأن تظل في الحدود المعاصرة للمجال الموسيقي.
  
  في أول ظهور لك، لا يوجد مشكلة. أنت تصنع شيئاً. إما يحبه الناس أو لا يحبه، لكن لا يهم ماذا يحدث طالما أنك ظهرت كفنان.
  
  المشكلة الحقيقية تحدث عندما تكون قد جمعت قطعة فنية أعجبت الكثير من الناس؛ ذلك اليوم الذي تصل به إلى "النجاح". أنت تصبح علامة تجارية أيضاً، لا يهم إن كان ذلك يعجبك أو لا يعجبك. أنت تصبح هوية. سجل هدفاً مرتين في نفس الفئة الموسيقية فتصبح تلك هويتك.
  
  البنية الفوقية للتسويق التي تحيط النجاح التجاري تلقائياً ستضع عليك ضغطاً ضد تجربة أي شيء جديد. Connor Freff Cochran

• الشهرة تعمل كنتيجة جانبية أفضل مما تعمل كهدف. Connor Freff Cochran

• الموسيقى مزيج مصادف لأصوات يكون رنينها العاطفي معتمد تماماً على تواريخ الناس في الجمهور الشخصية والمشتركة كمستمعين. Brian Eno

• يجب أن نتخيل أننا نؤلف أغانٍ لأفلام افتراضية، لا أننا نؤلف أغانٍ عادية.
  
  هذه فكرة محررة جداً، لأن أغناني الفيلم ليس لديها بالضرورة محور تتحدث عنه - بالفيلم هو المحور. ذلك يجعلك تصنع موسيقى تتناسب مع الجو فحسب. Brian Eno

• إن كان لديك مجموعة من الناس جالسون في غرفة واحدة يعملون على أغنية واحدة ومنغمسون بتلك الأغنية، يظن الجميع أن عليهم أن يقولوا شيئاً ليثبتوا أنهم ما زالوا منتبهين لأن من المحرج لأن تجلس فس زاوية لأربع ساعات وأنت صامت.
  
  من الأهم أن يشعر الناس حقاً أن لديهم شيئاً يشاركون به من أن يقاطعوا العمل ليبرهنوا ذلك.  Brian Eno

• اقطع الرابط المهم.
  
  ذلك مثير جداً للاهتمام لأن معظم الأغاني متمحورة حول وسط ما كإيقاع الطبل أو نغمة معينة وهي تجعل الأغنية متماسكة مع بعضها. حاول أن تقطع ذلك العنصر الرابط من الموسيقى لتر ما سيحدث. Brian Eno

• لا تخجل من أفكارك الخاصة. معظم الموسيقيون يمدحون لكونهم يعزفون كموسيقيين آخرين.
  
  عندما يجرب أحد شيئاً جديداً يشعر بأنه مثير للحماس، يبدو المستمعون محتارون. لكن عندما يعزف أحد أغنية لجايمس براون يقول الجميع: "جميل! هذا ما نريده!"
  
  في معظم الأوقات يُشجَّع الموسيقون على أن يعزفوا شيئاً مألوفاً. ما أفعله أنا [كمنتج] هو أن أشجعهم في الأوقات التي تفعلون بها العكس. Brian Eno

• فكرة كون المنتج شخصاً وسيطاً بين الموسيقى الغير تقني والمهندس الغير فني، وهذه كانت الفكرة القديمة، لم تعد موجودة الآن لأن الموسيقيين في هذا العصر أصبحوا يتمتعون بجميع تلك الأوصاف الثلاثة. Brian Eno

• الاستوديو هو نافذة على العديد من الاحتمالات - لهذا إنتاج الألبوم يأخذ وقتاً طويلاً فهناك ملايين البدائل للأشياء التي يمكنك أن تفعلها.
  
  أكثر ما يمكنك فعله فائدةً هو التخلص من تلك الخيارات قبل أن تبدأ. Brian Eno

• أحد شعاراتي هو إن كنت تريد الحصول على نتائج غير اعتيادية، اعمل بجهد وبتكاليف صغيرة فبتلك الطريقة لديك فرصة أكبر بأن تصل إلى مكان لم يصل إليه أحد قبلك.
  
  في كل مرة تقريباً، يكون تأثير التكاليف الكثيرة شيء اعتيادي. Brian Eno

• أردت أن أستخدم الاستوديو كمكبر للصوت، هذا ما يفعله المهندسون الجيدون. Brian Eno

• بدأت آتي إلى الاستوديو بأغانٍ لم أعمل عليها سوى القليل ثم بدأت آتي بدون أي أغاني. كنت بدأت أتعامل مع الاستوديو على أنه الآلة.
  
  لا يوجد أي شيء خارج تلك العملية - تلكم العملية التي تدعى بالتسجيل هي العملية الإبداعية بحد ذاتها. نحن لا نضع قماش الرسم أمام تضاريس لنرسمها، بل نحن سنصنع التضاريس هنا والآن. Brian Eno

• الفنانون الذين لا يغطون يراجعون أعمالهم: بيكاسو ومايلز دايفيس وبرينسن، هم أشخاص يطلقون أعمالهم للعالم ولا يتمتعون بحس انقادي لنفسهم. هم يقولون: "لندع السوق يقرر؛ لندع العالم يقرر." قد لا تكون أفضل من يمكنه أن يحكم على عملك.
  
  ذلك في الواقع نوع من التواضع: إنه مزيج من التكبر الذي يقول: "أنا أعلم أنني بارع." لكنه ممزوج بتواضع يقول: "القرار ليس لي." Brian Eno

• الشعر الذي يقرؤه القارىء قد يكون أفضل من الشعر الذي كتبه الكاتب.
  
  حاول أن تصنع أشياءً ستكون أفضل مما ظننت أنك تفعلها. Brian Eno

• الفائدة العظمى لأجهزة التسجيل المتعلقة بالكمبيوتر هي أنها تلغي مشكلة الموهبة وتستبدلها بمشلكة الأحكام.
  
  باستخدام برنامج كوبازي أو فوتوشوب يمكن لأي أحد أن يفعل أي شيء ويمكنك أن تصنع موسيقى كما التي تستمع إليها في الراديو أو صور تبدو كالتي تراها في المجلات.
  
  لذا فالسؤال ليس إن كنت تستطيع أن تفعلها فيمكن لأي أحد أن يفعل أي شيء إن كان جاهزاً لأن يجلس أمام الكمبيوتر لعدة أيام، لكن السؤال هو: "من بين كل الأشياء التي يمكنك أن تفعلها، ماذا ستختار أن تفعل الآن؟" Brian Eno

• الاستماع هو طريقة للتأليف. John Cage

• إفعل ما كنت تفعله طوال الوقت، لكن افعله الآن من كل قلبك.
  
  ضع توقيعكم على ما تفعله. توقع أن تعيش حياتك بأكملها كفنان. Brian Eno

• أنا أحب عندما أشعر أن أغنية مألوفة لكنها غريبة في نفس الوقت.
  
  أنت لا تشعر فوراً بأنها غريب. بل أنت تشعر بالانجذاب إليها. لكن في نفس الوقت أنت لا تستطيع أن تحدد ما هو الشيء المألوف فيها.إنه شعور رائع. Brian Eno

• نحن نتحدث إلى أطفالنا بطريقة وإلى أصدقائنا في العمل بطريقة أخرى وإلى أحبائنا بطريقة أخرى وإلى السيدة التي تعمل في المحل على زاوية الشارع بطريقة أخرى.
  
  عندما نصنع هذا الاختلاف في طريقة حديثنا فنحن نمارس تفهمنا للعوالم المختلفة التي يأتي منها من يستمع إلينا، ونحن أيضاً نعكس إليهم فكرتنا عن العالم الذي نريد أن تحدث به محادثتنا معهم.
  
  عندما تفكر بهذا، فستكتشف أنه موهبة عظيمة ومعقدة يقوم الإنسان بقضاء حياته بممارستها والتدرب عليها وتعديلها. Brian Eno

• نحن نشعر بان لدينا تجارب قيّمة عندما نستمع إلى أغاني معينة أو نقرأ كتب معينة أو نشاهد أفلام معينة أو ننظر إلى لوحات فنية معينة، أليس كذلك؟
  
  وعندما نشعر بذلك، فهل يمكن أن يكون أي شيء غير المادة أمامنا ما يجعلنا نشعر بذلك؟ Brian Eno

• "الثقافة" هي كل ما ليس علينا فعله.
  
  الثقافة تتكون من الإضافات الجميلة المعاصرة التي نضيفها إلى الأشياء التي علينا أن نفعلها.
  
  عليك أن تأكل، لكن ليس عليك أن تزين أطباق الكاري المحضرة بتمعن بأوراق فضية للتزيين. عليك أن تتحرك، لكن ليس عليك أن ترقص.
  
  الثقافة هي محفز بيولوجي للإنسان. إنها ليست شيئاً نضيفه في الآخر فحسب بعد أن تكون قد تجاوزنا جميع مصاعب الحياة، بل هي شيء نقوم به طوال حياتنا. Brian Eno

• الناس يستمعون إلى السياق أكثر من الموسيقى، لذلك فأنا أتقبل فكرة أنني الآن أصنع السياقات.
  
  فني ليس فقط ما يخرج من فم البوق الذي أعزفه أو ما تسمعه على الألبوم الذي أسجله، بل هو تجربة كبيرة متعلقة كثيراً بمن أنا عليه وبحياتي وجاذبية شخصيتي.
  
  الموسيقى والجزء الصوتي من فني قد تكون جزء صغير جداً من التجربة بأكملها.
  
  تطوير السياق -الجسد وطريقة إظهاره والسمعة وطريقة غزله والقصة- قد يصبح هو بذاته الفن. كما هو الحال مع العطر... Brian Eno

• عندما تستمع إلى مايلز دايفيز، كم مما تسمعه هو موسيقى وكم هو سياق؟
  
  السياق هو كل ما ليس موجوداً جسدياً في الأغنية. بما في ذلك معرفتك بان الجميع يقول أنه عظيم: لا بد أن ذلك يؤثر بطريقة سماعك لموسيقاه. أنه كان رجل وسيماً ومهيب وأنه كان عضواً من الأقلية الرومانسية وأنه عزف مع شارلي باركر وأنه امتد على عدة أجيال وأنه عانى من عدة إدمانات وأنه تزوج من سيسيلي تايسون و أنه كان يرتدي ثياباً أنيقة وأن جون لوك جيرارد كان يحب موسيقاه وأنه كان يرتدي النظارات الشمسية وكان رائعاً وأنه لم يتحدث كثيراً عن موسيقاه، وما إلى ذلك.
  
  من المؤكد أن كل ذلك يؤثر بطريقة سماعك لموسيقاه: أنا أعني، هل كنت ستشعر بنفس الطريقة إن كان مجرد مهندس تدفئة بدين من أوسلو؟
  
  عندما تستمع إلى الموسيقى، ألست أيضاً "تستمع" إلى جميع المعلومات حولها؟ Brian Eno

• [عن كونه منتجاً] طريقة عملي هي أن أكتشف ما لا يتم فعله ويجب أن يتم فعله. أحياناً ذلك يعني أن على أحد أن يحضر الشاي. وأحياناً ذلك يعني ان على أحد أن يعيد كتابة الأغنية بأكلمها. Brian Eno

• الموسيقى هي مجال مألوف إلى حد ما. سكانه أصبحوا كثيرون جداً. لم يعد مجالاً محمّساً جداً. لقد أصبح متخصص جداً. أحب أن أدخل الاستوديو وأركز مباشرةً على التجربة التي سأمر بها من أن أدخل وأنا أعرف الأغنية التي سألعبها. Brian Eno

• الأطفال يتعلمون من خلال التظاهر، من خلال أن يتخيلوا ما قد يحدث إن كانوا في موقف مختلف، وهذا جوهر الثقافة.
  
  يوجد اقتراح جنوني بأن عند سن الـ16 أو الـ18 يجب أن تتوقف عن ذلك لأنك تبدأ بإدراك ما تفعله، لكن الناس المثيرون للاهتمام بالنسبة لي هم الذين يستمرون بتلك اللعبة. Brian Eno

• أن تكون حراً تماماً لأن تفعل ما تريده في يومك هو أمر صعب وقد يؤدي إلى أزمات مكئبة جداً.
  
  إن كان وقتك منظماً فلن تعاني من مشكلة "ماذا سأفعل اليوم؟" Brian Eno

• أن تكون منتج ألبومات موسيقية هو أفضل أشكال الجبن المدفوع له أجر. المنتجون يتلقون المدح غالباً لكن عليهم أن يقوموا بخدمة سيئة جداً لأحد كي ينتقدهم. Brian Eno

• المغنيين كالعرب. هم لا يحبون الفراغ. والفراغ هو عندما لا يكون أحد يغني. Brian Eno

• الطبخ أحد الطرق للسماع إلى الراديو. Brian Eno

• استمع إلى صوت ذلك الطبل - إنه أشبه بصوت دق على قضبان السجن. Brian Eno

• الفترة التي يحتاجها الفنان ليسجل ألبوماً هذه الأيام هو أمر مخزي. لكنني أسبه بـ"ستينغ" وأحب أن أتخطى الخيارات. ذلك أحد الأسباب التي تجعل الناس يحبون العمل معي، فأنا دائماً أقول: "لا بأس، لنفعل هذا، سنجعله ينجح."
  
  استكشاف جميع الخيارات ليس مهماً. بل أن تجعل أحدها يعمل هو الأهم. Brian Eno

• الشيء المهم في الموسيقى المعاصرة ليس الجزء الذي يمكنك كتابته، الكلمات والألحان، بل كل شيء آخر - مادة الموسيقى وجوّها ومراجعها وعلاقتها بالأشياء الأخرى. Brian Eno

• أحب أن أكتب كلمات على الحدود بين المعنى واللا معنى، فتجعل المستمع يحتار إن كان لها معنى أم لا. Brian Eno

• عندما يحجب الناس الأشياء السيئة بنفسهم قد يحجبوا الأشياء الجيدة أيضاً. Brian Eno

• الرأي القوي مفيد جداً للناس. Brian Eno

• [بشأن إنتاج الألبومات] نحن نصنع المجلات لا الروايات. Brian Eno

• أنا دائماً أتذمر خلال عمليات الإنتاج، لكن الناس الغير راضيون هم الذين يغيرون الأشياء لا أنا. Brian Eno

• الحظ هو الاستعداد. Brian Eno

• الأفضل أن تفعله هو أن تكتب كلمات أنت لا تفهمها.
  
  اجعلها تشعرك بأن هذا ما تريد أن تغنيه لكنك لا تعرف السبب. Brian Eno

• سألني أحد في مقابلة مؤخراً: "ما معنى الكلمات" فسألته: "ما معنى النغمات؟" Brian Eno

• هذا بالضبط ما أحببته دائماً بموسيقى البوب: قدرتها على خلق مساحات عاطفية جنونية ودعوتك لأن تذهب للرقص بها. Brian Eno

• بعد أن يجمع اغنية أولية، يقوم بونو بدراستها خلال البعضة أيام التالية ويغير كلمة أو سطر أو مقطع، ويعيد الكتابة ويعيد الغناء، ويعيد العملية ثانيةً. هكذا يبدأ بالتركيز على طريقة عرض وعلى شخصية للأغنية. ثم يكتشف من يغني الأغنية وفي أي عالم يعيش ذلك الشخص. Brian Eno

• لكن عنق الزجاجة (في معظم الألبومات) هو كلمات الأغنية. لماذا؟ لأن الكاتب يظن أن وظيفته هي أن يركز الموسيقى على معنى معين.
  
  الكلمات هي مواد حادة جداً. Brian Eno

• يمكنك أن تعرف ما لا تريده، وجزء كبير من عملية تسجيل ألبوم هي مهمتك بأن تجد مساحة ثقافية لا تحتوي على أصوات رنين غير مرغوب.
  
  يمكن لتلك المساحة أن تكون مساحة جديدة لم يقم أحد قبلك بتحديدها، أو يمكن أن تكون مساحة قديمة بدأت تبدو جديدة ثانيةً. Brian Eno

• "الهوليوودية": إنها العملية حيث يتم تسوية شيء ما وتبريره وإيضاحه من جميع الجهات وموازنته بحرص واختباره في الاستوديو ضد جميع الصيغ ومراجعته من قبل عدة لجنات وأخيراً يجعلونه غير ملحوظ. Brian Eno

• هل يجب أن يكون الألبوم مكانك الحالي أو جميع الأماكن التي قد تكون بها؟ Brian Eno

• هل أنت حقاً تسجل ألبوماً في مرآب أم تسجل ألبوماً يذكر الناس بالألبومات التي سجلت في مرآب؟ (كما يستخدم مخرج كاميرا يحملها بيده كي تعطي الشعور بأن الفيلم وثائقي)
  
  هل يشكل فرقاً إن قال الناس الذين يستمعون إلى الألبوم: "هذا الألبوم صوته رديء" أو قالوا: "هم قصدوا أن يجعلوا صوت هذا الألبوم رديئاً"؟ Brian Eno

• الموسيقى المنشطة للخيال، وموسيقى الـ"غلام" وهي الخلط بين الروك والبوب، وموسيقى آر آند بي، وموسيقى السول. هذه العصور السابقة لموسيقى البوب لم تكن متميزة ببحثها عن الكمال بل بحماسها الغريب والميزانيات الصغيرة والتقنيات المتغايرة والآلات الرديئة والطيش الجامح. Brian Eno

• [عن إنتاج أغنية Achtung Baby لفرقة U2] الكلمات المعاصرة في هذا الألبوم كانت مسيئة ومصنوعة للرمي ومثيرة وتجارية (كل هذا جيد) وكانت جادة ومؤدبة ولطيفة وطالحة ومنتقدة ومستقيمة (كل هذا سيء).
  
  كان من الجيد إن أخذتك الأغنية في رحلة أو جعلتك تعتقد أن سماعاتك مكسورة، لكنها كانت سيئة إن ذكرتك باستوديوهات التسجيل أو بفرقة U2. Brian Eno

• الناس "الرائعون" يقفون على الحافة ويراقبون أخطاء وانتصارات الناس "الغير رائعون" (ثم يكتبون عنهم) Brian Eno

• كل ما صرفت وقتاً أكثر على فكرة قديماً كلما استهلكت طاقة أكثر عليها، وكلما أصبحت أوضح كلما استبعدت أفكاراً جديدة. Brian Eno

• عليك أن تتمتع ببعض التكبر كي تتعامل مع الناس في مجال الموسيقى. عليك أن تشعر بأنك محق لأن ليس بإمكانك أن تثق بحكم الآخرين على عملك.
  
  إن كان حكمك غير واضحاً، فحكمهم لن يفيدك أيضاً. Brian Eno

• أكتب كما لو كنت قد وجدت حجراً غابراً ومنقوش عليه في مكان ما وأنت تحاول أن تكشط القذارة كي ترى ما تحتها، وتظل تقترح كلمة وراء الأخرى لما تراه وتحاول أن تتخيل ماذا يوجد بين تلك الكلمات.
  
  الإغراء الوحيد الذي عليك أن تتفاداه هو الإغراء لأن تستقر على معنى بسيط. Brian Eno

• أهم شيء في القطعة الموسيقية هو أنها تغري الناس لأن يبدؤوا بالبحث.
  
  إن لم يكن للموسيقى ذلك التأثير فلن يكون لها أي تأثير آخر. إن كانت فقط تعرض نفسها فحسب، إن كانت واضحة جداً أو غامضة جداً لدرجو أنك لا تفهمها أبداً، إذن فهي تكون فاشلة بالنسبة لي.
  
  الجلوس في ذلك الموقف هو شيء مثير للاهتمام. Brian Eno

• الشيء المهم بالكلمات ليس ما تعنيه بل أنها تجعلك تظن أنها تعني شيئاً.
  
  جميع كلمات الأغاني التي أذكرها لا أعلرف ما تعنيه لكنها مثيرة جداً للتفكير.
  
  ذلك يخلق مساحة في الأغنية للمستمع كي يضع معناه الخاص بها. Brian Eno

• التخلص من السياق هو أمر مهم جداً في سحر الموسيقى.
  
  قم بخلط السياقات كي تحصل على نتيجة لم تكن تتوقعها أو نتيجة ذات غموض معين.يوجد مكونات مخلوطة ببعضها ولم تسمعها مع بعضها من قبل، وذلك يخلق حساً من الغرابة. Brian Eno

• عندما تصنع الموسيقى فأنت تتصرف كفيلسوف. يمكنك إما أن تفعل ذلك بوعي أو بغير وعي، لكنك ستفعله. John Cage

• إن كنت تستخدم أدوات موسيقى إلكترونية في استوديو التسجيل، يصبح الحكم أمراً مهماً جداً والموهبة تصبح أمراً ليس بنفس الأهمية. Brian Eno

• احترس من الذعر الذي يأتي مع تكاليف استوديوهات التسجيل العالية:
  
  فقد توجه كل اهتمامك إلى النتائج ولا تشترك في الأنشطة التجريبية التي قد لا تؤدي إلى أي نتائج.
  
  كنتيجة لهذا، سيكون تركيزك كله على النتائج المضمونة وعلى التقنيات المجربة. Brian Eno

• التكرار لا وجود له حقاً.
  
  بالنسبة لعقلك، لا شيء يحدث مرتين بنفس الطريقة، حتى لو بجميع الطرق الفنية الشيء متطابق في المرتين. طريقة فهمك للشيء يختلف دائماً ولا يظل هو ذاته. Brian Eno

• الموسيقيون والفنانون الآخرون يتفاعلون دائماً مع نوعين من الانظمة على الأقل: نظام الجمالية (أي أغنية ستكون جميلة على الأذنين؟ أي نوع من الموسيقى أعمل بها؟) والنظام الاقتصادي الذي يكافئ أو لا يكافئ جهودهم.
  
  إن كنت تواجه مجموعة من النتائج التي لا تريدها، بدلاً من أن تجاول أن تجبر النظام الموجود بالفعل لأن يبوء بنتائج مختلفة، من الأفضل أن تصرف طاقتك تلك على أن تخلق نظاماً بديلاً.
  
  هذا قد يعني أي شيء من أول إنشاء مكان خاص بك للحفلات الموسيقية حيث تعزف الموسيقى الغير تجارية إلى أن تصمم ميزان الصوت الخاص بك. Brian Eno

• كلما فهمت هيكل شيء ما أكثر، ستدهش أكثر بكل حركة صغيرة فيه. لذلك فإن الاحتمالات لا حدود لها. Brian Eno

• عندما تطلق قطعة موسيقية في العالم فأنت تطلقه كمجموعة من التوقعات.
  
  (يضع إينو يدك بجيبه ويخرج آخر ألبوم أطلقته فرقة الراب دي لا سول)
  
  عندما أطلقت هذه الفرقة هذا الألبوم، هم وضعوها في غلاف يوحي لك بالضبظ مدى التركيز الذي تحتاج أن تعيره إلى موسيقاهم. أنت لن تستمع إلى هذه الموسيقى كما تستمع إلى موسيقى ماهلر وستان كينتون. Brian Eno

• أغلب الناس في مجال الفن يريدون أن يهدفوا إلى الهدف الأكبر والأهم وأن يصيبوه تماماً.
  
  لكن بالطبع بما أن الجميع يهدفون إلى نفس الهدف تصبح إصابته صعبة ومكلفة.
  
  أنا أفضل أن أرمي السهم ثم أرسم الهدف حوله. أنت تخلق المناطق التي تبقى بها في النهاية. Brian Eno

• أحد الأخطار هي أن الناس يخافون أن يحتلوا مراكزاً.
  
  في عالم الفن، وبالأخص ما يتعلق بالرسم، الناس يخافون الآن من أن يقولوا أن شيئاً لا يعجبهم لأنهم يخافون أنهم قد يكونوا مخطئون. Brian Eno

• أنا أحب غيتار الجهر فهو لا يفعل الكثير لكنه مهم جداً. Brian Eno

• الموسيقى ضاقت حتى أصبحت ليس ما يحلو للسمع بل ما يحلو للتسجيل. Brian Eno

• تواجهك الكثير من الاتحمالات في حياتك. أفضل ما يمكنك فعله هو أن تنتهز أحدها وتتخذ قراراً سريعاً بشأنها واجعل ذلك القرار ينفعك. ذلك يأخذك إلى أماكن مثيرة للاهتمام تحمل لك نتائج مفاجئة. Brian Eno

• الموسيقى الكلاسيكية تتوجه كثيراً إلى النقاء والاختلاف عن الأصوات الاعتيادية - ما يجعلها موسيقية هو أنك تعلم أنها مختلفة بقصد عن أي أي صوت آخر في العالم.
  
  موسيقى البوب تأخذ الاتجاه المعاكس تماماً، فهي تأخذ الأصوات من العالم. Brian Eno

• يمكنك أن تخلق عالماً بالعكس عبر اختراع الأدوات الضرورية لذلك أولاً.
  
  أنت تفكر بنوع الموسيقى التي ستتواجد بذلك العالم ثم تصنع تلك الموسيقى والعالم يكون نفسه حول تلك الموسيقى. Brian Eno

• هناك طريقتان لتكون فناناً. الأولى هي أن تستكشف مجالاً واحد - مثل راندي نيومان وجوني ميتشال. هما لديهما إقليم واحد وهما يتفحصونه بإمعان وهما يقولان: "هذه لغتي وسأتحسن بالتكلم بها."
  
  لكنني لست من ذلك النوع من الفنانين. أنا أتحمس كثيراً لاقتراح طرق أخرى للتحدث، لغات أخرى يتكلمها الناس. عندما أمارس فكرة ما بما يكفي، لا أريد أن أظل أمارسها. لا أعني أنني أتوقف عن القيام بها لكنني لا أريدها أن تكون الشيء الوحيد الذي أفعله. Brian Eno

• عامل استوديو التسجيل كمختبر للتفكير التصوري بدلاً من أن تعامله كمجرد أداة. Brian Eno

• جون كايج جعلك تدرك أن ليس هناك ما يدعى بالضجة، تلك كانت فقط موسيقى لم تكن تقدرها. Brian Eno

• التأليف الموسيقي هو طريقة لتعيش فلسفتك وتسميها فناً. Brian Eno

• ليس الهدف من العمل أن تصنع موسيقى رائعة طوال الوقت، بل أن تظل مستعداً لحين تستطيع أن تصنع موسيقى رائعة.
  
  لا مفاد من أن تقول: "ليس لدي أفكار اليوم، لذا فسأدخن بعض المخدرات." يجب أن تظل متيقظاً للوقت الذي ستتزاحم الأفكار إلى رأسك.
  
  يوجد الكثير من العوامل في صنع قطعو موسيقية:
  الأفكار التكنولوجية التي تصبح فجأة مثيرة كثيراً للحماس وشعور ما أو مزاج ما ويوم جيد وأن تكون قد تحدثت إلى صديق لتوك. كل تلك الأشياء ستحدث في نفس اللحظة وتلك اللحظة لن تطول كثيراً. إنها كالأشياء التي تدور حول محور ما، سترحل ثانيةً. Brian Eno

• كل زيادة في معرفتك هي نقصان متزامن. أنت تتعلم ولا تتعلم بنفس الوقت. التأكد الجديد هو شك جديد أيضاً. Brian Eno

• الأشياء المميزة التي يمكنك أن تفعلها في استوديو تسجيل: من الواضح أن الأصداء مثيرة للاهتمام لأنها تذكرك بأماكن. لكن الأصداء في ألبوم "أون لاند" لا تشبه أي أصداء موجودة بالفعل. في بعد الأغاني أنا أستخدم ترددات تمتد على 70 ثانية. لا يوجد ذلك في الطبيعة أو في الإنتاج الصناعي، حتى تاج محل الذي يتمتع بترددات عالية جداً إلا أنها لا تتعدى الـ12 ثانية. لكن ترددات الـ70 ثانية تثير إحساس بنوع من الفضاء. إنها مبالغ بها كما يبالغ فلليني بثدي المرأة. Brian Eno

• ما العلاقة بين أفلام فيلليني والواقعية؟ هو يتعامل مع الذاكرة الغير دقيقة. ذلك اتجاه معاكس تماماً للواقعية: هو يجعل الأمور أسطورية وبدائية وسبيهة بالأحلام. أنا أحب ذلك الشعور كثيراً. Brian Eno

• أنت تعمل على قطعة موسيقية وتضع مكونات معينة ثم تبدأ المكونات بالتفاعل مع بعضها بطريقة لم تتوقعها. إن كنت تعي ذلك التفاعل فذلك هو المادة التي تبني عملك عليها. إن كنت غبياً فستحاول أن تلغي التفاعل. الكثير من الموسيقيين لديهم فكرة ثابتة عما يريدون النتيجة أن تكون لذا فهم لا يسمحون بأي انحراف عن ذلك الهدف. مرة بعد الأخرى سيجبرون الموسيقى أن تجري بطريقة ما حتى يحصلون على النتيجة التي أرادوها. هذه الاستراتيجية تنتج بموسيقى غير مثيرة للاهتمام أو بأي شيء غير مثير للاهتمام. Brian Eno

• عندما تنظر إلى فكرة من بعيد تبدأ برؤية أوجه لها لم تكن تراها عندما كانت في عقلك فقط. Brian Eno

• المشكلة في التفكير بماضيك هو أنك تنسى من أين أتى وتبدأ بالشعور بإعجاب عديم الجدوى بنفسك القديمة. Brian Eno

• أنا لا أشعر بالحماس لأن أنهي مشاريع موسيقية أشعر بانها مألوفة. Brian Eno

• المعجبين يمكن أن يكونوا قوة هائلة للتحفظ. Brian Eno

• أحب التحدث عن الأفكار فأنا أجدها مثيرة جداً للاهتمام. Brian Eno

• الثقافة هي طريقة سلوك الإنسان بعيداً عن الغريزة. كل ما نفعله يعتبر ثقافي: البستنة، الطبخ، الموضات المختلفة، الهندسة. ما لا يفعله الفنانون، وخاصة الموسيقيون، هو النظر إلى الثقافة في العالم كي توحيهم. الموسيقى لا تصف شيئاً بل هي في أغلب الأحيان تتحدث عن موسيقى أخرى. Brian Eno

• لا شيء أسوأ من بداية عبقرية. Pablo Picasso

• انا أبدأ بأن أعطي نفسي الحرية بأن أخلق فوضى وأرى إن كان يمكنني أن أخرج منها. إن كانت حركتك الأولى رائعة فستكون في مشكلة. فبعد ذلك لن تعرف كيف تكمل لأنك ستخاف من أن تفسدها. لذا فخلق الفوضى هي طريقة جيدة للبدء وأنا أجيدها تماماً. Brian Eno

• حاول مرة أخرى، إفشل مرة أخرى، وسيكون فشلك أفضل. Samuel Becket

• أريد أن أصنع موسيقى تضعني في خانة البراءة وتعيد خلق شعور البراءة في المستمع. Brian Eno

• لا يمكنني أن أضاعف نجاحي لأن ذلك يأتي بأن تقوم بشيء لم تتوقعه. Brian Eno

• أنا أحب أن أغير السرعة لأن ذلك يعطي الصوت الرنة التي أحبها عندما آتي بالنغمات العليا إلى مساحة مسموعة وذلك بأن أقسم التردد على اثنين. Brian Eno

• الأغنية التي لا تحتوي على أي سكوت هي كاللوحة التي لا تحتوي على لون الأبيض أو الأسود. Brian Eno

• عندما نتبع موضة ما فنحن نتظاهر بأننا أشخاص آخرون. نحن نتظاهر بأننا نعيش حياة مختلفة. عندما أقوم بخيار اتباع موضة معينة فأنا ألعب دور شخص آخر بفعالية. كما أنني أدخل في لعبة مع نفسي ومع بقية العالم، أدخل في نوع من ألعاب التقليد. عندما أتبع موضة معينة فأنا أتساءل: "ماذا سيكون شعوري إن كنت مثل الأشخاص الذين يرتدون هذا النوع من النظارات؟" Brian Eno

• أنت لا تتعلق بالأسرار التي أخبرتها للناس. بل تكمل حياتك ويصبح عملك أكثر إبهاراً كنتيجة. ربما هذه الطريقة أفضل للفنانين الذين يضجرون بسهولة. Stewart Brand

• عندما تكون مؤلف موسيقى، أنت تعطي ضعف الجهد الذي يعطيه المستمع. تلك أحد عوارض الإنتاج المعاصر. الموسيقى القديمة لم تواجه هذه المشكلة. بوجود التسهيلات التي يقدمها هذا العصر، المؤلف يميل لأن يملأ كل فراغ بجهد. أما كمستمع فأنت غير مطلب لتلك الدرجة... أنت قادر على أن تأخذ الأشياء ببساطتها وانفتاحها وبطئها. قمت أكثر من مرة بتأليف أغنية ثم في النهاية جعلتها أبطىء بمرتين. Brian Eno

• الأشياء تكون أقل إثارة للاهتمام عندما تكون واضحة جداً وعندما يكون الجميع يفهمها. أظن أن أكثر خاصية كنت أحبها في الموسيقى هي أنها تحيرني... "يا إلهي، هذه الأغنية تعجبني، لكنني لا أعلم لماذا!" أظن أن أحد الأسباب التي تجعل أحداً يصبح مؤلف موسيقي هو أنه يريد أن يعيد خلق تلك الإثارة لنفسه. فهو يريد أن يؤلف أغنية تجعله يفكر: "يا إلهي، من أين أتيت بهذا؟" Brian Eno

• التركيز في صنع الموسيقى هو ما يجعلها صعبة الصنع، فالأفكار تأتي للإنسان عادةً عندما يكون في حالة عدم تركيز ويكون "مفتوح" بطريقة ما. Brian Eno

• معظم أدوات الاستوديوهات التي تعتبر تقليدياً أدوات بسيطة لتغيير وتحسين الصوت - من الممكن أن توظف كآلة بحد ذاتها. Brian Eno

• إن وضعت لافتة فوق أبواب الاستديوهات جميعها مكتوب عليها "هذا الاستوديو هو آلة موسيقية" ستختلف الفكرة المتداولة عن التسجيل. Brian Eno

• يبدو أن موسيقيين الروك يخافون من التحدث عن الموسيقى التي يؤلفونها - هم يظنون أن جمالها يضيع إن ناقشوها. أنا لا أوافقهم الرأي.
  
  أظن أن لو بإمكانك أن تتحدث عن شيء كثيراً حتى تكتشف أنه غير جميل، فيجب أن تفعل ذلك.
  
  أي شيء قوي بما يكفي سينجو بعد التحليل المكثف. Brian Eno

• ريثما أنتهي من تلحين أغنية ما، كنت أكتب خطة لها على ورقة وأضع علامات حيث أريد الكلمات أن تكون، ثم أبدأ أغنيها بأي كلمات تأتي في بالي. كلما قلت جملة تعجبني، كنت أضعها في مكان ما في الأغنية. بالتدريج كنت أصل إلى أغنية مؤلفة من أجزاء جمل نصف غامضة وكل ما كان علي فعله بعد ذلك هو أن أملأ الفراغات بأن أعيد كتابة معنى الجملة بطريقة أخرى. ذلك كان أشبه بالكتابة الأوتوماتيكية. Brian Eno

• جميع الأغاني المفضلة لدي لم أفهم كلماتها.
  
  ما أحببته بذلك هو أن الأغاني كانت تعني شيئاً إلا أنه كان شيئاً غير محدد. ذلك كان يعطي الأغنية إحساس معين دون أن تكون تعبر عن شيء معين. Brian Eno

• أذكر عندما كنت حول أفراد عائلة زوجتي الشديدي الخجل. ثم بدأنا نلعب لعبة "بدون كلام" وبعد 10 دقائق كان الجميع يغني أغانٍ من مسلسلات تلفزيونية ويمثلونها أيضاً.
  
  ذلك لأن اللعبة تعطيك الحرية لأن لا تكون نفسك وأن لا تكون مسؤولاً عما تفعله. جعلني ذلك أفكر بأن تلك فلسفة جيدة للحياة. Brian Eno

• إحدى الأشياء التي أفعلها هي أن أقطع اللغة إلى قطع، حتى يكون هناك فراغات في الجمل.
  
  أقول بعض الكلمات -- ثم فراغ -- كلمة أخرى -- 6 كلمات أخرى -- ثم فراغ -- ثم كلمتين أخرتين.
  
  بهذه الطريقة تظل اللغة تتهاوى. Brian Eno

• من لا يتحدثون اللغة الإنجليزية كلغتهم الأم يتحدثون الإنجليزية بطريقة مثيرة أكثر للاهتمام من الأشخاص الذين يتحدثونها كلغتهم الأم، فهم يجعلون الكلمات تبدو غريبة من جديد.
  
  إن كنت معتاد أن تسمع الإنجليزية يتكلمها أشخاص إنجليزيين فهي لا تبدو مثيرة للاهتمام. لكن فجأة عندما تستمع إلى أجنبي يتحدث لغتك، فهو يغير الشدّات على الحروف ويغير العلاقة والتوازن بين الكلمات. فجأة يعيد الحياة للغة مجدداً. ويظل يخلق معانٍ جديدة لها. Brian Eno

• اللغة لم تتغير منذ القرن الرابع عشر.
  
  أنا أحب الأغاني وأحب اللغة وأحب استخدام اللغة. لكنني أريدها أن تستخدم بطريقة أصلية.
  
  كتابة الكلمات هي وظيفة صعبة جداً. إنها الحافة الحادة للموسيقى. مهما فعلت في اللحن، إن كان يوجد كلمات في الأغنية، أنت تعلم أن الكلمات ستكون نقطة التركيز لدى الكثير من المستمعين. وقد تفسد الأغنية بأكملها بالكلمات. إن لم تكن الكلمات جيدة، قد تحطم الأغنية بأكملها. Brian Eno

• إن كنت مخرج وتريد أن ترشد ممثل ما، إما تقول له: "حسناً، الآن حرك ذراعك تجاهه بهذه الطريقة"، أو تقول له: "تخيل دور من تمثل أنت ودور من يمثل هو. ماذا ستفعل له بتلك الحالة؟".
  
  أتفهم ما أعنيه؟ الأمر أشبه بأن تعود خطوة في عملية التأليف. فبدلاً من أن تحدد قيمة دقيقة لشيء ما، أنت تحدد بذرة صغيرة تخلق تلك القيمة. ليس علك أن تكتبها بكل تفاصيلها الصغيرة. Brian Eno

• ... مزيج من الآلات السهل التعرف إليها والتي تأتي بكمية كبيرة من التاريخ الثقافي كأصوات بيانو الجاز وصنج الطبل، إلخ. ريثما تسمع أصوات تلك الآلات يتخيل إليك الطريقة التي أنشات بما الموسيقى. بتلك الصورة أضع تلك الأشياء بتضاريس إلكترونية وذلك عالم مختلف تماماً لم ينتمي أبداً إلى تلكالنوع من الموسيقى. Brian Eno

• أحد أصدقائي يقول أن الموسيقى المعاصرة هي شكل من أشكال السفر عبر الفضاء فأنت تذهب إلى الفضاء بالموسيقى التي تخلقها، إلى أصوات جديدة و تضاريس جديدة غريبة ومستحيلة. مؤلفين الموسيقى المعاصرين يخلقون مساحات في الإدراك الصوتي غير موجودة في الطبيعة. لذا فذلك نوع من السفر عبر الفضاء، الذهاب إلى الخارج. لكن النوع الثاني بالطبع هو السفر عبر الفضاء الداخلي، السفر إلى المساحات النفسية الغريبة والجديدة في أنفسنا. Brian Eno

• أريد أن أؤمن بأن الموسيقى التي أكتبها هي بداية جيدة ومكان قوي للبدء منه. ثم آمل أنها تبدو أفضل في عقل المستمع مما تبدو في عقلي. أريد ان أزرع بذوراً ستنبت عندما ترحل عني. إن كنت أظن أن الموسيقى التي أخلقها ستظل كما خلقتها للأبد، لماذا إذن قد أنتجها وأطلقها؟ أنت تطلق الأشياء كي تدعها تكبر وتعيش حياة مثيرة من غيرك. كالأطفال الذين تنجبهم. Brian Eno

• بما أنني دائماً كنت أفضل أن أرسم الخطط على أن أنفذها، كنت أميل إلى حالات وأنظمة تخلق الموسيقى عندما أشغلها أي تدخل أو مجرد تدخل صغير مني. بهذا أعني انني أميل لأن أفوم بدور المخطط والمبرمج وبعدها أصبح واحد من متلقين النتائج. Brian Eno

• الفاكهة تحتاج إلى وقت كبير لتنضج لكنها تقع فجأة. proverb

• إن تخايلت بأن الثقافة حديقة كبيرة رائعة، فهي تحتاج إلى السماد أيضاً. الكثير من الناس يقومون بأشياء غير درامية أو جزرية أو حتى مثيرة للاهتمام؛ بل يقومون بما يشبه العمليات العضمية. القليل من الأشياء يتم جمعها وتجربتها من جديد. إن فكرت في الموسيقى بهذه الطريقة فيصبح من الأسهل أن تتقبل عدم إرادتك لأن تستمع إلى بعد الأغاني مجدداً. إنها أغاني تؤلَف وتمر وتصبح سماد لأغاني أخرى تنبت منه. Brian Eno

• موسيقى الأفانت-غارد هي موسيقى بحثية. أنت سعيد بأن أحداً قام بها لكن لست بالضرورة متحمساً للاستماع إليها. الأمر أشبه بسعادتي بأن الناس ذهبوا إلى القطب الشمالي. كما أنني سعيد بأن أعرف أن الكواكب موجودة لكنني لا أريد أن أعيش عليها أو حتى أزورها. لكنها حالة حدود. Brian Eno

• لا أحب أن أجبر على طريقة الاستماع. أحب الموسيقى التي تدعني أستمع إليها بطريقتي الخاصة. John Cage

• كل ما أراه هو شيء لم أحفظه في ذاكرتي بعد. John Cage

• كنت في يوم في حفل موسيقي وكان يقف أمامي صبي صغير مع أبيه. كان سترافينسكي يقود الأوركسترا. التفت الصبي إلى أبيه وقال: "أبي، ليست هذه الألحان الصحيحة." [يضحك] ذاكرة الصبي منعته من الاستماع إلى الموسيقى! John Cage

• يوجد طريقين لأن تفعل الأشياء: الطريق الصعب والطريق السهل. الطريق الصعب هو الطريق الذي يتبعه الفنان الذي يكوّن نفسه بنفسه. الطريق السهل هو طريق التقاليد الغير متعب والذي لا يتطلب منك أن تفكر بأنك موجود كي تصنع شيئاً جديداً - بل أنت موجود كي تقوم بـ200 جزء اليوم. أحد الأمور التي أحبها بالموسيقى الإنجيلية هي أنها تتمتع بنفس النوع من التواضع، أن الذين يغنونها ليسوا فنانين محترفين. بل يتمتعون بنفس الحيوية والحماس كجميع أنواع الفن الشعبي. هم أشخاص يفعلون شيئاً بالكثير من العوامل التي لا يدركونها كحدود مساحات أصواتهم.  Brian Eno

• أحياناً تحمل الموسيقى معنى أكثر من اللازم فيكون من الصعب عليك أن تسمعها من أجل المعنى. تلك هي أكبر مشاكل الكلمات... أنها دائماً تحمل معانٍ غير غامضة. Brian Eno

• أنا لم أسمع أبداً أصواتاً إلا واستمتعت بها، باستثناء الأصوات التي تكون موسيقية بإفراط. أظنني لا أحب عندما تحاول الموسيقى السيطرة عليّ. John Cage

• أنت تتوقف عن الاستماع إلى المعلومة الشائعة بعد أن تكرر إليك عدة مرات. أنت ترفض تلك المعلومة الشائعة كما تتوقف عن رؤية الشيء إذا حدقت به لمدة طويلة. أنت سترى أي تغير يحدث له لكنك لن ترى عناصره الثابتة. Brian Eno

• المغزى هو أن تنتج أشياءً بغرابة وغموض أول لحن سمعته في حياتك. Brian Eno

• "هذا ضجيج!"، قال أحد. فرد كايج بهزة كتف وقال " هذا صوت الحياة" John Cage

• دع الأصوات تكون أصواتاً بدلاً من أن تكون واسطة للنظريات التي يختلقها الإنسان أو تعبيراً عن أحاسيسه. John Cage

• عندما اكتشفت أن ما أفعله لأكسب عيشي أصبح ممتعاً حتى ولو لشخص واحد، ضاعفت جهودي كي أجد الخطوة التالية. John Cage