Brian Eno

• أنا أتحدث إلى الكثير من الرسامين الشباب لأنني أدرس الفن في المدارس. أنا دائماً أسألهم:
  
  لماذا تظنون أن ما تفعلونه ينتهي في حدود القماش الذي ترسمون عليه؟
  
  فكروا في الإطار. على أي إطار تعملون؟ لا تفكروا بأنه فقط قطعة الخشب حول حروف قماش الرسم، بل الغرفة التي تحتوي على اللوحة والضوؤ فيها والوقت والمكان الذين تحتويات على اللوحة. كيف يمكنكم أن تعيدوا تصميمها؟
  
  أنا كنت لأقول ذلك للموسيقيين أيضاً. أنا أراهم يقضون الكثير من الوقت في العمل على التفاصيل الداخلية لأغانيهم ويقضون وقت أقل بكثير في العمل على طريقة وضعها في العالم.
  
  بكلمة "وضعها" أنا لا أعني فقط إيجاد طريقة لإيصالها إلى شركة إنتاج، بل التفكير بأين ستذهب وأين مكانها في الصورة الثقافية. التفكير بكل ما ترتبط به. Brian Eno

• الشخص الذي ليس موسيقياً دائماً متحمس لأن يصنع الموسيقى - يكون سعيدا جداً بالجلوس وعزف نوطة واحدة طوال اليوم - وهو واعٍ جداً لتأثير ذلك.
  
  الأشخاص الغير موسيقيين يستمعون جيداً أحياناً لأن ذلك كل ما هو متوفر لهم. Brian Eno

• الموسيقى مزيج مصادف لأصوات يكون رنينها العاطفي معتمد تماماً على تواريخ الناس في الجمهور الشخصية والمشتركة كمستمعين. Brian Eno

• يجب أن نتخيل أننا نؤلف أغانٍ لأفلام افتراضية، لا أننا نؤلف أغانٍ عادية.
  
  هذه فكرة محررة جداً، لأن أغناني الفيلم ليس لديها بالضرورة محور تتحدث عنه - بالفيلم هو المحور. ذلك يجعلك تصنع موسيقى تتناسب مع الجو فحسب. Brian Eno

• إن كان لديك مجموعة من الناس جالسون في غرفة واحدة يعملون على أغنية واحدة ومنغمسون بتلك الأغنية، يظن الجميع أن عليهم أن يقولوا شيئاً ليثبتوا أنهم ما زالوا منتبهين لأن من المحرج لأن تجلس فس زاوية لأربع ساعات وأنت صامت.
  
  من الأهم أن يشعر الناس حقاً أن لديهم شيئاً يشاركون به من أن يقاطعوا العمل ليبرهنوا ذلك.  Brian Eno

• اقطع الرابط المهم.
  
  ذلك مثير جداً للاهتمام لأن معظم الأغاني متمحورة حول وسط ما كإيقاع الطبل أو نغمة معينة وهي تجعل الأغنية متماسكة مع بعضها. حاول أن تقطع ذلك العنصر الرابط من الموسيقى لتر ما سيحدث. Brian Eno

• لا تخجل من أفكارك الخاصة. معظم الموسيقيون يمدحون لكونهم يعزفون كموسيقيين آخرين.
  
  عندما يجرب أحد شيئاً جديداً يشعر بأنه مثير للحماس، يبدو المستمعون محتارون. لكن عندما يعزف أحد أغنية لجايمس براون يقول الجميع: "جميل! هذا ما نريده!"
  
  في معظم الأوقات يُشجَّع الموسيقون على أن يعزفوا شيئاً مألوفاً. ما أفعله أنا [كمنتج] هو أن أشجعهم في الأوقات التي تفعلون بها العكس. Brian Eno

• فكرة كون المنتج شخصاً وسيطاً بين الموسيقى الغير تقني والمهندس الغير فني، وهذه كانت الفكرة القديمة، لم تعد موجودة الآن لأن الموسيقيين في هذا العصر أصبحوا يتمتعون بجميع تلك الأوصاف الثلاثة. Brian Eno

• الاستوديو هو نافذة على العديد من الاحتمالات - لهذا إنتاج الألبوم يأخذ وقتاً طويلاً فهناك ملايين البدائل للأشياء التي يمكنك أن تفعلها.
  
  أكثر ما يمكنك فعله فائدةً هو التخلص من تلك الخيارات قبل أن تبدأ. Brian Eno

• أحد شعاراتي هو إن كنت تريد الحصول على نتائج غير اعتيادية، اعمل بجهد وبتكاليف صغيرة فبتلك الطريقة لديك فرصة أكبر بأن تصل إلى مكان لم يصل إليه أحد قبلك.
  
  في كل مرة تقريباً، يكون تأثير التكاليف الكثيرة شيء اعتيادي. Brian Eno

• أردت أن أستخدم الاستوديو كمكبر للصوت، هذا ما يفعله المهندسون الجيدون. Brian Eno

• بدأت آتي إلى الاستوديو بأغانٍ لم أعمل عليها سوى القليل ثم بدأت آتي بدون أي أغاني. كنت بدأت أتعامل مع الاستوديو على أنه الآلة.
  
  لا يوجد أي شيء خارج تلك العملية - تلكم العملية التي تدعى بالتسجيل هي العملية الإبداعية بحد ذاتها. نحن لا نضع قماش الرسم أمام تضاريس لنرسمها، بل نحن سنصنع التضاريس هنا والآن. Brian Eno

• الفنانون الذين لا يغطون يراجعون أعمالهم: بيكاسو ومايلز دايفيس وبرينسن، هم أشخاص يطلقون أعمالهم للعالم ولا يتمتعون بحس انقادي لنفسهم. هم يقولون: "لندع السوق يقرر؛ لندع العالم يقرر." قد لا تكون أفضل من يمكنه أن يحكم على عملك.
  
  ذلك في الواقع نوع من التواضع: إنه مزيج من التكبر الذي يقول: "أنا أعلم أنني بارع." لكنه ممزوج بتواضع يقول: "القرار ليس لي." Brian Eno

• الشعر الذي يقرؤه القارىء قد يكون أفضل من الشعر الذي كتبه الكاتب.
  
  حاول أن تصنع أشياءً ستكون أفضل مما ظننت أنك تفعلها. Brian Eno

• الفائدة العظمى لأجهزة التسجيل المتعلقة بالكمبيوتر هي أنها تلغي مشكلة الموهبة وتستبدلها بمشلكة الأحكام.
  
  باستخدام برنامج كوبازي أو فوتوشوب يمكن لأي أحد أن يفعل أي شيء ويمكنك أن تصنع موسيقى كما التي تستمع إليها في الراديو أو صور تبدو كالتي تراها في المجلات.
  
  لذا فالسؤال ليس إن كنت تستطيع أن تفعلها فيمكن لأي أحد أن يفعل أي شيء إن كان جاهزاً لأن يجلس أمام الكمبيوتر لعدة أيام، لكن السؤال هو: "من بين كل الأشياء التي يمكنك أن تفعلها، ماذا ستختار أن تفعل الآن؟" Brian Eno

• إفعل ما كنت تفعله طوال الوقت، لكن افعله الآن من كل قلبك.
  
  ضع توقيعكم على ما تفعله. توقع أن تعيش حياتك بأكملها كفنان. Brian Eno

• أنا أحب عندما أشعر أن أغنية مألوفة لكنها غريبة في نفس الوقت.
  
  أنت لا تشعر فوراً بأنها غريب. بل أنت تشعر بالانجذاب إليها. لكن في نفس الوقت أنت لا تستطيع أن تحدد ما هو الشيء المألوف فيها.إنه شعور رائع. Brian Eno

• نحن نتحدث إلى أطفالنا بطريقة وإلى أصدقائنا في العمل بطريقة أخرى وإلى أحبائنا بطريقة أخرى وإلى السيدة التي تعمل في المحل على زاوية الشارع بطريقة أخرى.
  
  عندما نصنع هذا الاختلاف في طريقة حديثنا فنحن نمارس تفهمنا للعوالم المختلفة التي يأتي منها من يستمع إلينا، ونحن أيضاً نعكس إليهم فكرتنا عن العالم الذي نريد أن تحدث به محادثتنا معهم.
  
  عندما تفكر بهذا، فستكتشف أنه موهبة عظيمة ومعقدة يقوم الإنسان بقضاء حياته بممارستها والتدرب عليها وتعديلها. Brian Eno

• نحن نشعر بان لدينا تجارب قيّمة عندما نستمع إلى أغاني معينة أو نقرأ كتب معينة أو نشاهد أفلام معينة أو ننظر إلى لوحات فنية معينة، أليس كذلك؟
  
  وعندما نشعر بذلك، فهل يمكن أن يكون أي شيء غير المادة أمامنا ما يجعلنا نشعر بذلك؟ Brian Eno

• "الثقافة" هي كل ما ليس علينا فعله.
  
  الثقافة تتكون من الإضافات الجميلة المعاصرة التي نضيفها إلى الأشياء التي علينا أن نفعلها.
  
  عليك أن تأكل، لكن ليس عليك أن تزين أطباق الكاري المحضرة بتمعن بأوراق فضية للتزيين. عليك أن تتحرك، لكن ليس عليك أن ترقص.
  
  الثقافة هي محفز بيولوجي للإنسان. إنها ليست شيئاً نضيفه في الآخر فحسب بعد أن تكون قد تجاوزنا جميع مصاعب الحياة، بل هي شيء نقوم به طوال حياتنا. Brian Eno

• الناس يستمعون إلى السياق أكثر من الموسيقى، لذلك فأنا أتقبل فكرة أنني الآن أصنع السياقات.
  
  فني ليس فقط ما يخرج من فم البوق الذي أعزفه أو ما تسمعه على الألبوم الذي أسجله، بل هو تجربة كبيرة متعلقة كثيراً بمن أنا عليه وبحياتي وجاذبية شخصيتي.
  
  الموسيقى والجزء الصوتي من فني قد تكون جزء صغير جداً من التجربة بأكملها.
  
  تطوير السياق -الجسد وطريقة إظهاره والسمعة وطريقة غزله والقصة- قد يصبح هو بذاته الفن. كما هو الحال مع العطر... Brian Eno

• عندما تستمع إلى مايلز دايفيز، كم مما تسمعه هو موسيقى وكم هو سياق؟
  
  السياق هو كل ما ليس موجوداً جسدياً في الأغنية. بما في ذلك معرفتك بان الجميع يقول أنه عظيم: لا بد أن ذلك يؤثر بطريقة سماعك لموسيقاه. أنه كان رجل وسيماً ومهيب وأنه كان عضواً من الأقلية الرومانسية وأنه عزف مع شارلي باركر وأنه امتد على عدة أجيال وأنه عانى من عدة إدمانات وأنه تزوج من سيسيلي تايسون و أنه كان يرتدي ثياباً أنيقة وأن جون لوك جيرارد كان يحب موسيقاه وأنه كان يرتدي النظارات الشمسية وكان رائعاً وأنه لم يتحدث كثيراً عن موسيقاه، وما إلى ذلك.
  
  من المؤكد أن كل ذلك يؤثر بطريقة سماعك لموسيقاه: أنا أعني، هل كنت ستشعر بنفس الطريقة إن كان مجرد مهندس تدفئة بدين من أوسلو؟
  
  عندما تستمع إلى الموسيقى، ألست أيضاً "تستمع" إلى جميع المعلومات حولها؟ Brian Eno

• [عن كونه منتجاً] طريقة عملي هي أن أكتشف ما لا يتم فعله ويجب أن يتم فعله. أحياناً ذلك يعني أن على أحد أن يحضر الشاي. وأحياناً ذلك يعني ان على أحد أن يعيد كتابة الأغنية بأكلمها. Brian Eno

• الموسيقى هي مجال مألوف إلى حد ما. سكانه أصبحوا كثيرون جداً. لم يعد مجالاً محمّساً جداً. لقد أصبح متخصص جداً. أحب أن أدخل الاستوديو وأركز مباشرةً على التجربة التي سأمر بها من أن أدخل وأنا أعرف الأغنية التي سألعبها. Brian Eno

• الأطفال يتعلمون من خلال التظاهر، من خلال أن يتخيلوا ما قد يحدث إن كانوا في موقف مختلف، وهذا جوهر الثقافة.
  
  يوجد اقتراح جنوني بأن عند سن الـ16 أو الـ18 يجب أن تتوقف عن ذلك لأنك تبدأ بإدراك ما تفعله، لكن الناس المثيرون للاهتمام بالنسبة لي هم الذين يستمرون بتلك اللعبة. Brian Eno

• أن تكون حراً تماماً لأن تفعل ما تريده في يومك هو أمر صعب وقد يؤدي إلى أزمات مكئبة جداً.
  
  إن كان وقتك منظماً فلن تعاني من مشكلة "ماذا سأفعل اليوم؟" Brian Eno

• أن تكون منتج ألبومات موسيقية هو أفضل أشكال الجبن المدفوع له أجر. المنتجون يتلقون المدح غالباً لكن عليهم أن يقوموا بخدمة سيئة جداً لأحد كي ينتقدهم. Brian Eno

• المغنيين كالعرب. هم لا يحبون الفراغ. والفراغ هو عندما لا يكون أحد يغني. Brian Eno

• الطبخ أحد الطرق للسماع إلى الراديو. Brian Eno

• استمع إلى صوت ذلك الطبل - إنه أشبه بصوت دق على قضبان السجن. Brian Eno

• الفترة التي يحتاجها الفنان ليسجل ألبوماً هذه الأيام هو أمر مخزي. لكنني أسبه بـ"ستينغ" وأحب أن أتخطى الخيارات. ذلك أحد الأسباب التي تجعل الناس يحبون العمل معي، فأنا دائماً أقول: "لا بأس، لنفعل هذا، سنجعله ينجح."
  
  استكشاف جميع الخيارات ليس مهماً. بل أن تجعل أحدها يعمل هو الأهم. Brian Eno

• الشيء المهم في الموسيقى المعاصرة ليس الجزء الذي يمكنك كتابته، الكلمات والألحان، بل كل شيء آخر - مادة الموسيقى وجوّها ومراجعها وعلاقتها بالأشياء الأخرى. Brian Eno

• أحب أن أكتب كلمات على الحدود بين المعنى واللا معنى، فتجعل المستمع يحتار إن كان لها معنى أم لا. Brian Eno

• عندما يحجب الناس الأشياء السيئة بنفسهم قد يحجبوا الأشياء الجيدة أيضاً. Brian Eno

• الرأي القوي مفيد جداً للناس. Brian Eno

• [بشأن إنتاج الألبومات] نحن نصنع المجلات لا الروايات. Brian Eno

• أنا دائماً أتذمر خلال عمليات الإنتاج، لكن الناس الغير راضيون هم الذين يغيرون الأشياء لا أنا. Brian Eno

• الحظ هو الاستعداد. Brian Eno

• الأفضل أن تفعله هو أن تكتب كلمات أنت لا تفهمها.
  
  اجعلها تشعرك بأن هذا ما تريد أن تغنيه لكنك لا تعرف السبب. Brian Eno

• سألني أحد في مقابلة مؤخراً: "ما معنى الكلمات" فسألته: "ما معنى النغمات؟" Brian Eno

• هذا بالضبط ما أحببته دائماً بموسيقى البوب: قدرتها على خلق مساحات عاطفية جنونية ودعوتك لأن تذهب للرقص بها. Brian Eno

• بعد أن يجمع اغنية أولية، يقوم بونو بدراستها خلال البعضة أيام التالية ويغير كلمة أو سطر أو مقطع، ويعيد الكتابة ويعيد الغناء، ويعيد العملية ثانيةً. هكذا يبدأ بالتركيز على طريقة عرض وعلى شخصية للأغنية. ثم يكتشف من يغني الأغنية وفي أي عالم يعيش ذلك الشخص. Brian Eno

• لكن عنق الزجاجة (في معظم الألبومات) هو كلمات الأغنية. لماذا؟ لأن الكاتب يظن أن وظيفته هي أن يركز الموسيقى على معنى معين.
  
  الكلمات هي مواد حادة جداً. Brian Eno

• يمكنك أن تعرف ما لا تريده، وجزء كبير من عملية تسجيل ألبوم هي مهمتك بأن تجد مساحة ثقافية لا تحتوي على أصوات رنين غير مرغوب.
  
  يمكن لتلك المساحة أن تكون مساحة جديدة لم يقم أحد قبلك بتحديدها، أو يمكن أن تكون مساحة قديمة بدأت تبدو جديدة ثانيةً. Brian Eno

• "الهوليوودية": إنها العملية حيث يتم تسوية شيء ما وتبريره وإيضاحه من جميع الجهات وموازنته بحرص واختباره في الاستوديو ضد جميع الصيغ ومراجعته من قبل عدة لجنات وأخيراً يجعلونه غير ملحوظ. Brian Eno

• هل يجب أن يكون الألبوم مكانك الحالي أو جميع الأماكن التي قد تكون بها؟ Brian Eno

• هل أنت حقاً تسجل ألبوماً في مرآب أم تسجل ألبوماً يذكر الناس بالألبومات التي سجلت في مرآب؟ (كما يستخدم مخرج كاميرا يحملها بيده كي تعطي الشعور بأن الفيلم وثائقي)
  
  هل يشكل فرقاً إن قال الناس الذين يستمعون إلى الألبوم: "هذا الألبوم صوته رديء" أو قالوا: "هم قصدوا أن يجعلوا صوت هذا الألبوم رديئاً"؟ Brian Eno

• الموسيقى المنشطة للخيال، وموسيقى الـ"غلام" وهي الخلط بين الروك والبوب، وموسيقى آر آند بي، وموسيقى السول. هذه العصور السابقة لموسيقى البوب لم تكن متميزة ببحثها عن الكمال بل بحماسها الغريب والميزانيات الصغيرة والتقنيات المتغايرة والآلات الرديئة والطيش الجامح. Brian Eno

• [عن إنتاج أغنية Achtung Baby لفرقة U2] الكلمات المعاصرة في هذا الألبوم كانت مسيئة ومصنوعة للرمي ومثيرة وتجارية (كل هذا جيد) وكانت جادة ومؤدبة ولطيفة وطالحة ومنتقدة ومستقيمة (كل هذا سيء).
  
  كان من الجيد إن أخذتك الأغنية في رحلة أو جعلتك تعتقد أن سماعاتك مكسورة، لكنها كانت سيئة إن ذكرتك باستوديوهات التسجيل أو بفرقة U2. Brian Eno

• الناس "الرائعون" يقفون على الحافة ويراقبون أخطاء وانتصارات الناس "الغير رائعون" (ثم يكتبون عنهم) Brian Eno

• كل ما صرفت وقتاً أكثر على فكرة قديماً كلما استهلكت طاقة أكثر عليها، وكلما أصبحت أوضح كلما استبعدت أفكاراً جديدة. Brian Eno

• عليك أن تتمتع ببعض التكبر كي تتعامل مع الناس في مجال الموسيقى. عليك أن تشعر بأنك محق لأن ليس بإمكانك أن تثق بحكم الآخرين على عملك.
  
  إن كان حكمك غير واضحاً، فحكمهم لن يفيدك أيضاً. Brian Eno

• أكتب كما لو كنت قد وجدت حجراً غابراً ومنقوش عليه في مكان ما وأنت تحاول أن تكشط القذارة كي ترى ما تحتها، وتظل تقترح كلمة وراء الأخرى لما تراه وتحاول أن تتخيل ماذا يوجد بين تلك الكلمات.
  
  الإغراء الوحيد الذي عليك أن تتفاداه هو الإغراء لأن تستقر على معنى بسيط. Brian Eno

• أهم شيء في القطعة الموسيقية هو أنها تغري الناس لأن يبدؤوا بالبحث.
  
  إن لم يكن للموسيقى ذلك التأثير فلن يكون لها أي تأثير آخر. إن كانت فقط تعرض نفسها فحسب، إن كانت واضحة جداً أو غامضة جداً لدرجو أنك لا تفهمها أبداً، إذن فهي تكون فاشلة بالنسبة لي.
  
  الجلوس في ذلك الموقف هو شيء مثير للاهتمام. Brian Eno

• الشيء المهم بالكلمات ليس ما تعنيه بل أنها تجعلك تظن أنها تعني شيئاً.
  
  جميع كلمات الأغاني التي أذكرها لا أعلرف ما تعنيه لكنها مثيرة جداً للتفكير.
  
  ذلك يخلق مساحة في الأغنية للمستمع كي يضع معناه الخاص بها. Brian Eno

• التخلص من السياق هو أمر مهم جداً في سحر الموسيقى.
  
  قم بخلط السياقات كي تحصل على نتيجة لم تكن تتوقعها أو نتيجة ذات غموض معين.يوجد مكونات مخلوطة ببعضها ولم تسمعها مع بعضها من قبل، وذلك يخلق حساً من الغرابة. Brian Eno

• إن كنت تستخدم أدوات موسيقى إلكترونية في استوديو التسجيل، يصبح الحكم أمراً مهماً جداً والموهبة تصبح أمراً ليس بنفس الأهمية. Brian Eno

• احترس من الذعر الذي يأتي مع تكاليف استوديوهات التسجيل العالية:
  
  فقد توجه كل اهتمامك إلى النتائج ولا تشترك في الأنشطة التجريبية التي قد لا تؤدي إلى أي نتائج.
  
  كنتيجة لهذا، سيكون تركيزك كله على النتائج المضمونة وعلى التقنيات المجربة. Brian Eno

• التكرار لا وجود له حقاً.
  
  بالنسبة لعقلك، لا شيء يحدث مرتين بنفس الطريقة، حتى لو بجميع الطرق الفنية الشيء متطابق في المرتين. طريقة فهمك للشيء يختلف دائماً ولا يظل هو ذاته. Brian Eno

• الموسيقيون والفنانون الآخرون يتفاعلون دائماً مع نوعين من الانظمة على الأقل: نظام الجمالية (أي أغنية ستكون جميلة على الأذنين؟ أي نوع من الموسيقى أعمل بها؟) والنظام الاقتصادي الذي يكافئ أو لا يكافئ جهودهم.
  
  إن كنت تواجه مجموعة من النتائج التي لا تريدها، بدلاً من أن تجاول أن تجبر النظام الموجود بالفعل لأن يبوء بنتائج مختلفة، من الأفضل أن تصرف طاقتك تلك على أن تخلق نظاماً بديلاً.
  
  هذا قد يعني أي شيء من أول إنشاء مكان خاص بك للحفلات الموسيقية حيث تعزف الموسيقى الغير تجارية إلى أن تصمم ميزان الصوت الخاص بك. Brian Eno

• كلما فهمت هيكل شيء ما أكثر، ستدهش أكثر بكل حركة صغيرة فيه. لذلك فإن الاحتمالات لا حدود لها. Brian Eno

• عندما تطلق قطعة موسيقية في العالم فأنت تطلقه كمجموعة من التوقعات.
  
  (يضع إينو يدك بجيبه ويخرج آخر ألبوم أطلقته فرقة الراب دي لا سول)
  
  عندما أطلقت هذه الفرقة هذا الألبوم، هم وضعوها في غلاف يوحي لك بالضبظ مدى التركيز الذي تحتاج أن تعيره إلى موسيقاهم. أنت لن تستمع إلى هذه الموسيقى كما تستمع إلى موسيقى ماهلر وستان كينتون. Brian Eno

• أغلب الناس في مجال الفن يريدون أن يهدفوا إلى الهدف الأكبر والأهم وأن يصيبوه تماماً.
  
  لكن بالطبع بما أن الجميع يهدفون إلى نفس الهدف تصبح إصابته صعبة ومكلفة.
  
  أنا أفضل أن أرمي السهم ثم أرسم الهدف حوله. أنت تخلق المناطق التي تبقى بها في النهاية. Brian Eno

• أحد الأخطار هي أن الناس يخافون أن يحتلوا مراكزاً.
  
  في عالم الفن، وبالأخص ما يتعلق بالرسم، الناس يخافون الآن من أن يقولوا أن شيئاً لا يعجبهم لأنهم يخافون أنهم قد يكونوا مخطئون. Brian Eno

• أنا أحب غيتار الجهر فهو لا يفعل الكثير لكنه مهم جداً. Brian Eno

• الموسيقى ضاقت حتى أصبحت ليس ما يحلو للسمع بل ما يحلو للتسجيل. Brian Eno

• تواجهك الكثير من الاتحمالات في حياتك. أفضل ما يمكنك فعله هو أن تنتهز أحدها وتتخذ قراراً سريعاً بشأنها واجعل ذلك القرار ينفعك. ذلك يأخذك إلى أماكن مثيرة للاهتمام تحمل لك نتائج مفاجئة. Brian Eno

• الموسيقى الكلاسيكية تتوجه كثيراً إلى النقاء والاختلاف عن الأصوات الاعتيادية - ما يجعلها موسيقية هو أنك تعلم أنها مختلفة بقصد عن أي أي صوت آخر في العالم.
  
  موسيقى البوب تأخذ الاتجاه المعاكس تماماً، فهي تأخذ الأصوات من العالم. Brian Eno

• يمكنك أن تخلق عالماً بالعكس عبر اختراع الأدوات الضرورية لذلك أولاً.
  
  أنت تفكر بنوع الموسيقى التي ستتواجد بذلك العالم ثم تصنع تلك الموسيقى والعالم يكون نفسه حول تلك الموسيقى. Brian Eno

• هناك طريقتان لتكون فناناً. الأولى هي أن تستكشف مجالاً واحد - مثل راندي نيومان وجوني ميتشال. هما لديهما إقليم واحد وهما يتفحصونه بإمعان وهما يقولان: "هذه لغتي وسأتحسن بالتكلم بها."
  
  لكنني لست من ذلك النوع من الفنانين. أنا أتحمس كثيراً لاقتراح طرق أخرى للتحدث، لغات أخرى يتكلمها الناس. عندما أمارس فكرة ما بما يكفي، لا أريد أن أظل أمارسها. لا أعني أنني أتوقف عن القيام بها لكنني لا أريدها أن تكون الشيء الوحيد الذي أفعله. Brian Eno

• عامل استوديو التسجيل كمختبر للتفكير التصوري بدلاً من أن تعامله كمجرد أداة. Brian Eno

• جون كايج جعلك تدرك أن ليس هناك ما يدعى بالضجة، تلك كانت فقط موسيقى لم تكن تقدرها. Brian Eno

• التأليف الموسيقي هو طريقة لتعيش فلسفتك وتسميها فناً. Brian Eno

• ليس الهدف من العمل أن تصنع موسيقى رائعة طوال الوقت، بل أن تظل مستعداً لحين تستطيع أن تصنع موسيقى رائعة.
  
  لا مفاد من أن تقول: "ليس لدي أفكار اليوم، لذا فسأدخن بعض المخدرات." يجب أن تظل متيقظاً للوقت الذي ستتزاحم الأفكار إلى رأسك.
  
  يوجد الكثير من العوامل في صنع قطعو موسيقية:
  الأفكار التكنولوجية التي تصبح فجأة مثيرة كثيراً للحماس وشعور ما أو مزاج ما ويوم جيد وأن تكون قد تحدثت إلى صديق لتوك. كل تلك الأشياء ستحدث في نفس اللحظة وتلك اللحظة لن تطول كثيراً. إنها كالأشياء التي تدور حول محور ما، سترحل ثانيةً. Brian Eno

• كل زيادة في معرفتك هي نقصان متزامن. أنت تتعلم ولا تتعلم بنفس الوقت. التأكد الجديد هو شك جديد أيضاً. Brian Eno

• الأشياء المميزة التي يمكنك أن تفعلها في استوديو تسجيل: من الواضح أن الأصداء مثيرة للاهتمام لأنها تذكرك بأماكن. لكن الأصداء في ألبوم "أون لاند" لا تشبه أي أصداء موجودة بالفعل. في بعد الأغاني أنا أستخدم ترددات تمتد على 70 ثانية. لا يوجد ذلك في الطبيعة أو في الإنتاج الصناعي، حتى تاج محل الذي يتمتع بترددات عالية جداً إلا أنها لا تتعدى الـ12 ثانية. لكن ترددات الـ70 ثانية تثير إحساس بنوع من الفضاء. إنها مبالغ بها كما يبالغ فلليني بثدي المرأة. Brian Eno

• ما العلاقة بين أفلام فيلليني والواقعية؟ هو يتعامل مع الذاكرة الغير دقيقة. ذلك اتجاه معاكس تماماً للواقعية: هو يجعل الأمور أسطورية وبدائية وسبيهة بالأحلام. أنا أحب ذلك الشعور كثيراً. Brian Eno

• أنت تعمل على قطعة موسيقية وتضع مكونات معينة ثم تبدأ المكونات بالتفاعل مع بعضها بطريقة لم تتوقعها. إن كنت تعي ذلك التفاعل فذلك هو المادة التي تبني عملك عليها. إن كنت غبياً فستحاول أن تلغي التفاعل. الكثير من الموسيقيين لديهم فكرة ثابتة عما يريدون النتيجة أن تكون لذا فهم لا يسمحون بأي انحراف عن ذلك الهدف. مرة بعد الأخرى سيجبرون الموسيقى أن تجري بطريقة ما حتى يحصلون على النتيجة التي أرادوها. هذه الاستراتيجية تنتج بموسيقى غير مثيرة للاهتمام أو بأي شيء غير مثير للاهتمام. Brian Eno

• عندما تنظر إلى فكرة من بعيد تبدأ برؤية أوجه لها لم تكن تراها عندما كانت في عقلك فقط. Brian Eno

• المشكلة في التفكير بماضيك هو أنك تنسى من أين أتى وتبدأ بالشعور بإعجاب عديم الجدوى بنفسك القديمة. Brian Eno

• أنا لا أشعر بالحماس لأن أنهي مشاريع موسيقية أشعر بانها مألوفة. Brian Eno

• المعجبين يمكن أن يكونوا قوة هائلة للتحفظ. Brian Eno

• أحب التحدث عن الأفكار فأنا أجدها مثيرة جداً للاهتمام. Brian Eno

• الثقافة هي طريقة سلوك الإنسان بعيداً عن الغريزة. كل ما نفعله يعتبر ثقافي: البستنة، الطبخ، الموضات المختلفة، الهندسة. ما لا يفعله الفنانون، وخاصة الموسيقيون، هو النظر إلى الثقافة في العالم كي توحيهم. الموسيقى لا تصف شيئاً بل هي في أغلب الأحيان تتحدث عن موسيقى أخرى. Brian Eno

• انا أبدأ بأن أعطي نفسي الحرية بأن أخلق فوضى وأرى إن كان يمكنني أن أخرج منها. إن كانت حركتك الأولى رائعة فستكون في مشكلة. فبعد ذلك لن تعرف كيف تكمل لأنك ستخاف من أن تفسدها. لذا فخلق الفوضى هي طريقة جيدة للبدء وأنا أجيدها تماماً. Brian Eno

• أريد أن أصنع موسيقى تضعني في خانة البراءة وتعيد خلق شعور البراءة في المستمع. Brian Eno

• لا يمكنني أن أضاعف نجاحي لأن ذلك يأتي بأن تقوم بشيء لم تتوقعه. Brian Eno

• أنا أحب أن أغير السرعة لأن ذلك يعطي الصوت الرنة التي أحبها عندما آتي بالنغمات العليا إلى مساحة مسموعة وذلك بأن أقسم التردد على اثنين. Brian Eno

• الأغنية التي لا تحتوي على أي سكوت هي كاللوحة التي لا تحتوي على لون الأبيض أو الأسود. Brian Eno

• عندما نتبع موضة ما فنحن نتظاهر بأننا أشخاص آخرون. نحن نتظاهر بأننا نعيش حياة مختلفة. عندما أقوم بخيار اتباع موضة معينة فأنا ألعب دور شخص آخر بفعالية. كما أنني أدخل في لعبة مع نفسي ومع بقية العالم، أدخل في نوع من ألعاب التقليد. عندما أتبع موضة معينة فأنا أتساءل: "ماذا سيكون شعوري إن كنت مثل الأشخاص الذين يرتدون هذا النوع من النظارات؟" Brian Eno

• عندما تكون مؤلف موسيقى، أنت تعطي ضعف الجهد الذي يعطيه المستمع. تلك أحد عوارض الإنتاج المعاصر. الموسيقى القديمة لم تواجه هذه المشكلة. بوجود التسهيلات التي يقدمها هذا العصر، المؤلف يميل لأن يملأ كل فراغ بجهد. أما كمستمع فأنت غير مطلب لتلك الدرجة... أنت قادر على أن تأخذ الأشياء ببساطتها وانفتاحها وبطئها. قمت أكثر من مرة بتأليف أغنية ثم في النهاية جعلتها أبطىء بمرتين. Brian Eno

• الأشياء تكون أقل إثارة للاهتمام عندما تكون واضحة جداً وعندما يكون الجميع يفهمها. أظن أن أكثر خاصية كنت أحبها في الموسيقى هي أنها تحيرني... "يا إلهي، هذه الأغنية تعجبني، لكنني لا أعلم لماذا!" أظن أن أحد الأسباب التي تجعل أحداً يصبح مؤلف موسيقي هو أنه يريد أن يعيد خلق تلك الإثارة لنفسه. فهو يريد أن يؤلف أغنية تجعله يفكر: "يا إلهي، من أين أتيت بهذا؟" Brian Eno

• التركيز في صنع الموسيقى هو ما يجعلها صعبة الصنع، فالأفكار تأتي للإنسان عادةً عندما يكون في حالة عدم تركيز ويكون "مفتوح" بطريقة ما. Brian Eno

• معظم أدوات الاستوديوهات التي تعتبر تقليدياً أدوات بسيطة لتغيير وتحسين الصوت - من الممكن أن توظف كآلة بحد ذاتها. Brian Eno

• إن وضعت لافتة فوق أبواب الاستديوهات جميعها مكتوب عليها "هذا الاستوديو هو آلة موسيقية" ستختلف الفكرة المتداولة عن التسجيل. Brian Eno

• يبدو أن موسيقيين الروك يخافون من التحدث عن الموسيقى التي يؤلفونها - هم يظنون أن جمالها يضيع إن ناقشوها. أنا لا أوافقهم الرأي.
  
  أظن أن لو بإمكانك أن تتحدث عن شيء كثيراً حتى تكتشف أنه غير جميل، فيجب أن تفعل ذلك.
  
  أي شيء قوي بما يكفي سينجو بعد التحليل المكثف. Brian Eno

• ريثما أنتهي من تلحين أغنية ما، كنت أكتب خطة لها على ورقة وأضع علامات حيث أريد الكلمات أن تكون، ثم أبدأ أغنيها بأي كلمات تأتي في بالي. كلما قلت جملة تعجبني، كنت أضعها في مكان ما في الأغنية. بالتدريج كنت أصل إلى أغنية مؤلفة من أجزاء جمل نصف غامضة وكل ما كان علي فعله بعد ذلك هو أن أملأ الفراغات بأن أعيد كتابة معنى الجملة بطريقة أخرى. ذلك كان أشبه بالكتابة الأوتوماتيكية. Brian Eno

• جميع الأغاني المفضلة لدي لم أفهم كلماتها.
  
  ما أحببته بذلك هو أن الأغاني كانت تعني شيئاً إلا أنه كان شيئاً غير محدد. ذلك كان يعطي الأغنية إحساس معين دون أن تكون تعبر عن شيء معين. Brian Eno

• أذكر عندما كنت حول أفراد عائلة زوجتي الشديدي الخجل. ثم بدأنا نلعب لعبة "بدون كلام" وبعد 10 دقائق كان الجميع يغني أغانٍ من مسلسلات تلفزيونية ويمثلونها أيضاً.
  
  ذلك لأن اللعبة تعطيك الحرية لأن لا تكون نفسك وأن لا تكون مسؤولاً عما تفعله. جعلني ذلك أفكر بأن تلك فلسفة جيدة للحياة. Brian Eno

• إحدى الأشياء التي أفعلها هي أن أقطع اللغة إلى قطع، حتى يكون هناك فراغات في الجمل.
  
  أقول بعض الكلمات -- ثم فراغ -- كلمة أخرى -- 6 كلمات أخرى -- ثم فراغ -- ثم كلمتين أخرتين.
  
  بهذه الطريقة تظل اللغة تتهاوى. Brian Eno

• من لا يتحدثون اللغة الإنجليزية كلغتهم الأم يتحدثون الإنجليزية بطريقة مثيرة أكثر للاهتمام من الأشخاص الذين يتحدثونها كلغتهم الأم، فهم يجعلون الكلمات تبدو غريبة من جديد.
  
  إن كنت معتاد أن تسمع الإنجليزية يتكلمها أشخاص إنجليزيين فهي لا تبدو مثيرة للاهتمام. لكن فجأة عندما تستمع إلى أجنبي يتحدث لغتك، فهو يغير الشدّات على الحروف ويغير العلاقة والتوازن بين الكلمات. فجأة يعيد الحياة للغة مجدداً. ويظل يخلق معانٍ جديدة لها. Brian Eno

• اللغة لم تتغير منذ القرن الرابع عشر.
  
  أنا أحب الأغاني وأحب اللغة وأحب استخدام اللغة. لكنني أريدها أن تستخدم بطريقة أصلية.
  
  كتابة الكلمات هي وظيفة صعبة جداً. إنها الحافة الحادة للموسيقى. مهما فعلت في اللحن، إن كان يوجد كلمات في الأغنية، أنت تعلم أن الكلمات ستكون نقطة التركيز لدى الكثير من المستمعين. وقد تفسد الأغنية بأكملها بالكلمات. إن لم تكن الكلمات جيدة، قد تحطم الأغنية بأكملها. Brian Eno

• إن كنت مخرج وتريد أن ترشد ممثل ما، إما تقول له: "حسناً، الآن حرك ذراعك تجاهه بهذه الطريقة"، أو تقول له: "تخيل دور من تمثل أنت ودور من يمثل هو. ماذا ستفعل له بتلك الحالة؟".
  
  أتفهم ما أعنيه؟ الأمر أشبه بأن تعود خطوة في عملية التأليف. فبدلاً من أن تحدد قيمة دقيقة لشيء ما، أنت تحدد بذرة صغيرة تخلق تلك القيمة. ليس علك أن تكتبها بكل تفاصيلها الصغيرة. Brian Eno

• ... مزيج من الآلات السهل التعرف إليها والتي تأتي بكمية كبيرة من التاريخ الثقافي كأصوات بيانو الجاز وصنج الطبل، إلخ. ريثما تسمع أصوات تلك الآلات يتخيل إليك الطريقة التي أنشات بما الموسيقى. بتلك الصورة أضع تلك الأشياء بتضاريس إلكترونية وذلك عالم مختلف تماماً لم ينتمي أبداً إلى تلكالنوع من الموسيقى. Brian Eno

• أحد أصدقائي يقول أن الموسيقى المعاصرة هي شكل من أشكال السفر عبر الفضاء فأنت تذهب إلى الفضاء بالموسيقى التي تخلقها، إلى أصوات جديدة و تضاريس جديدة غريبة ومستحيلة. مؤلفين الموسيقى المعاصرين يخلقون مساحات في الإدراك الصوتي غير موجودة في الطبيعة. لذا فذلك نوع من السفر عبر الفضاء، الذهاب إلى الخارج. لكن النوع الثاني بالطبع هو السفر عبر الفضاء الداخلي، السفر إلى المساحات النفسية الغريبة والجديدة في أنفسنا. Brian Eno

• أريد أن أؤمن بأن الموسيقى التي أكتبها هي بداية جيدة ومكان قوي للبدء منه. ثم آمل أنها تبدو أفضل في عقل المستمع مما تبدو في عقلي. أريد ان أزرع بذوراً ستنبت عندما ترحل عني. إن كنت أظن أن الموسيقى التي أخلقها ستظل كما خلقتها للأبد، لماذا إذن قد أنتجها وأطلقها؟ أنت تطلق الأشياء كي تدعها تكبر وتعيش حياة مثيرة من غيرك. كالأطفال الذين تنجبهم. Brian Eno

• بما أنني دائماً كنت أفضل أن أرسم الخطط على أن أنفذها، كنت أميل إلى حالات وأنظمة تخلق الموسيقى عندما أشغلها أي تدخل أو مجرد تدخل صغير مني. بهذا أعني انني أميل لأن أفوم بدور المخطط والمبرمج وبعدها أصبح واحد من متلقين النتائج. Brian Eno

• إن تخايلت بأن الثقافة حديقة كبيرة رائعة، فهي تحتاج إلى السماد أيضاً. الكثير من الناس يقومون بأشياء غير درامية أو جزرية أو حتى مثيرة للاهتمام؛ بل يقومون بما يشبه العمليات العضمية. القليل من الأشياء يتم جمعها وتجربتها من جديد. إن فكرت في الموسيقى بهذه الطريقة فيصبح من الأسهل أن تتقبل عدم إرادتك لأن تستمع إلى بعد الأغاني مجدداً. إنها أغاني تؤلَف وتمر وتصبح سماد لأغاني أخرى تنبت منه. Brian Eno

• موسيقى الأفانت-غارد هي موسيقى بحثية. أنت سعيد بأن أحداً قام بها لكن لست بالضرورة متحمساً للاستماع إليها. الأمر أشبه بسعادتي بأن الناس ذهبوا إلى القطب الشمالي. كما أنني سعيد بأن أعرف أن الكواكب موجودة لكنني لا أريد أن أعيش عليها أو حتى أزورها. لكنها حالة حدود. Brian Eno

• يوجد طريقين لأن تفعل الأشياء: الطريق الصعب والطريق السهل. الطريق الصعب هو الطريق الذي يتبعه الفنان الذي يكوّن نفسه بنفسه. الطريق السهل هو طريق التقاليد الغير متعب والذي لا يتطلب منك أن تفكر بأنك موجود كي تصنع شيئاً جديداً - بل أنت موجود كي تقوم بـ200 جزء اليوم. أحد الأمور التي أحبها بالموسيقى الإنجيلية هي أنها تتمتع بنفس النوع من التواضع، أن الذين يغنونها ليسوا فنانين محترفين. بل يتمتعون بنفس الحيوية والحماس كجميع أنواع الفن الشعبي. هم أشخاص يفعلون شيئاً بالكثير من العوامل التي لا يدركونها كحدود مساحات أصواتهم.  Brian Eno

• أحياناً تحمل الموسيقى معنى أكثر من اللازم فيكون من الصعب عليك أن تسمعها من أجل المعنى. تلك هي أكبر مشاكل الكلمات... أنها دائماً تحمل معانٍ غير غامضة. Brian Eno

• أنت تتوقف عن الاستماع إلى المعلومة الشائعة بعد أن تكرر إليك عدة مرات. أنت ترفض تلك المعلومة الشائعة كما تتوقف عن رؤية الشيء إذا حدقت به لمدة طويلة. أنت سترى أي تغير يحدث له لكنك لن ترى عناصره الثابتة. Brian Eno

• المغزى هو أن تنتج أشياءً بغرابة وغموض أول لحن سمعته في حياتك. Brian Eno